2010 کی 100 بہترین فلمیں۔

پیڈنگٹن 2۔ (تصویر: وارنر بروس) باہر نکل جاو (تصویر: یونیورسل پکچرز) ، بہار کی چھٹیاں (تصویر: A24) ، آغاز (تصویر: وارنر بروس) کیرول (تصویر: ٹریلر اسکرین شاٹ) ، ماسٹر (تصویر: ٹریلر اسکرین شاٹ) ، علیحدگی۔ (تصویر: سونی پکچرز کلاسیکی) جل رہا ہے۔ (تصویر: ویل گو یو ایس اے) ، لا لا لینڈ (تصویر: ٹریلر اسکرین شاٹ) ، چاندنی۔ (تصویر: A24) ، پاگل میکس: روش روڈ۔ (تصویر: وارنر برادرز) موسم سرما کی ہڈی۔ (تصویر: ٹریلر اسکرین شاٹ) گرافک: نتالی پیپلز۔کی طرف سےاے وی کلب۔ 11/18/19 10:15 AM۔ تبصرے (878)

جب آپ فلمیں دیکھ رہے ہوتے ہیں تو وقت گزر جاتا ہے۔ 2015 کے آغاز میں واپس ، اے وی کلب۔ فلم میں 2010 کے نصف عرصے کا درجہ حرارت لیا ، درجہ بندی ہمارا پسندیدہ ایک دہائی ابھی تک بہت زیادہ جاری ہے۔ یہ ایک طویل ، جنگلی ، واقعات سے بھرپور پانچ سال ہو چکے ہیں۔ نیٹ فلکس نے نیٹ ورک ٹیلی ویژن کے لیے ایک بڑا چیلنج کامیابی کے ساتھ آگے بڑھایا ، اس نے ہالی ووڈ کے سٹوڈیوز کو آگے بڑھایا ، شاید تھیٹر کے تجربے کی سست موت کو تیز کرنے میں مدد کی ، یہاں تک کہ اس نے بہت سی چھوٹی فلموں تک وسیع رسائی فراہم کی اور وسط بجٹ کے بہت سارے منصوبوں کے لیے فنڈ فراہم کیا۔ میجر گزر گئے ڈزنی نے پوری تفریحی صنعت پر اپنا تشویشناک غلبہ بڑھایا ، دوبارہ شروع کیا۔ سٹار وار سالانہ تقرری کے طور پر ، 10 سالہ مارول پلان کو کامیابی کے ساتھ کھینچنا ، اور 20 ویں صدی کے فاکس کو نگلنا۔ ان کی پائیدار سفیدی پر ہیش ٹیگ کی گئی تنقید کے جواب میں ، آسکر نے تنوع کے اقدام کا آغاز کیا نئی آوازوں کی آمد نے مدد کی ہو گی۔ تعریف شدہ انڈی تاریخ بنانا ، ایک بہترین تصویر میں پریشان کن جتنا حیران کن۔ ایوارڈ شو گف جو اس سے پہلے تھا ، لیکن یہ ایک کو نہیں روک سکتا تھا۔ بہت پیچھے ہٹنے والا فاتح۔ دو سال بعد. اور آخر کار ایک حساب ہاروی وائن سٹائن کے لیے آیا ، جس کا زوال #MeToo کے لیے اتپریرک تھا ، حالانکہ جیوری ابھی اس بات سے باہر ہے کہ کیا یہ تحریک واقعی صنعت کو بدل دے گی ، یا یہاں تک کہ اگر یہ مبینہ طور پر منسوخ شکاری واقعی منسوخ ہیں۔ .

دوسرے الفاظ میں ، 2010 کی دہائی کے نصف حصے میں بہت کچھ ہوا۔ اگر ایک آرام دہ اور پرسکون حالت تھی ، تو یہ تھا کہ سنیما کے منظر نامے میں تمام تبدیلیوں کے لیے ، فلمیں خود ہی ڈیلیور ہوتی ہیں۔ بغیر ناکامی کے ، لوگ پیٹ پالنے والے کلچ کی ضد میں ، اچھے بناتے رہے - جسے وہ پہلے کبھی نہیں بناتے تھے۔ چاہے مجموعی طور پر فیصلہ کیا جائے یا دو پانچ سالہ حصوں کے طور پر ، 2010 کی دہائی فلم کے لیے ایک خوفناک دہائی تھی۔ آپ کو صرف بہترین کی تلاش میں جانے پر راضی ہونا پڑتا تھا ، اور بڑھتے ہوئے آئی پی جنون والے اسٹوڈیو سسٹم سے باہر دیکھنے کے لیے-ایسا نہیں تھا کہ ملٹی پلیکس نے اپنے کچھ جواہرات پیش نہیں کیے ، بشمول وہ فلم جو آپ کو بہت مل جائے گی۔ کے اوپر اے وی کلب۔ دہائی کے بہترین کی نئی فہرست۔



اشتہار۔

شمولیت کے لیے کوالیفائی کرنے کے لیے ، ایک فلم امریکہ میں یکم جنوری 2010 کو یا اس کے بعد ریلیز ہونی تھی۔ اس سال کے 31 اہل ہیں ، چاہے اس کا پہلے ہی فیسٹیول سرکٹ پر پریمیئر ہو۔ اس سے آگے ، ہم فیچرز پر پھنس گئے - کوئی شارٹس یا میوزک ویڈیو یا نہیں ،18 گھنٹے کی فلمیں۔جو ٹیلی ویژن پر ، ایک ہفتے میں ، مختلف قسطوں میں کھیلا جاتا تھا۔ صرف آدھی سے زیادہ فلمیں 2015 یا اس کے بعد کی ہیں ، حالانکہ پچھلی فہرست میں صرف 40 فلمیں نظر آئیں ، جو اس بار رائے دہندگان کے مختلف ذوق کی عکاسی کرتی ہیں ، یا مختلف کاموں کی بڑھتی اور گرتی شہرت۔ اور یقینا یہ آئس برگ کی صرف ایک نوک ہے جب ان فلموں کی بات آتی ہے جو ان پچھلے 10 سالوں سے اہم ہیں۔ واقعی ایک جامع فہرست 100 سے آگے بڑھ جائے گی ، حالانکہ اس کے باوجود ، ہم شاید اب بھی آپ کے پسندیدہ میں سے کچھ کو یاد کریں گے۔ بہر حال ، رائے میں آتش گیر اختلافات اس ہنگامہ خیز دہائی کا ایک اور تسلسل تھے۔

انکل بونمی جو اپنی ماضی کی زندگیوں کو یاد کر سکتے ہیں۔

تصویر: اسٹرینڈ ریلیز



100۔ مس بالا۔ (2012)

نظر انداز کریں حالیہ امریکی ریمیک جینا روڈریگوز کی اداکاری اور اس کے بجائے جیرارڈو نارانجو کے اصل میکسیکو ورژن کی پریشان کن لیکن خوبصورت گھٹیا پن میں۔ واضح طور پر میکسیکو کے منشیات کے کارٹیلز پر ایک سنجیدہ نظر ، یہ حقیقت سے متاثرہ میلوڈرما ، جس میں ایک خوبصورتی کا مقابلہ کرنے والا (اسٹیفنی سگمین) اغوا ہو جاتا ہے اور خچر کی حیثیت سے خدمت میں دبایا جاتا ہے ، حقیقت میں معاشرے میں خود کو شکست دینے والے مختلف جالوں کے بارے میں بہت کچھ کہنا ہے۔ کوئی بھی معاشرہ ، واقعی young نوجوان خواتین کے لیے سیٹ کرتا ہے۔ نارانجو فلم کا زیادہ تر حصہ احتیاط سے کوریوگرافی سیکوئن شاٹس میں شوٹ کرتے ہیں ، جس کی وجہ سے یہ زیادہ جابرانہ محسوس ہوتا ہے۔ [مائیک ڈی اینجلو]


99۔ مہاجر۔ (2014)

پہلے سے ہی سینفائلز میں ایک متنازعہ شخصیت ، ڈائریکٹر جیمز گرے نے ایک غیر معروف امریکی ماسٹر کے طور پر اپنی حیثیت کو پولینڈ کے تارکین وطن (ماریون کوٹیلارڈ) کے بارے میں اس ڈرامے سے ثابت کیا جو 1920 کی دہائی میں نیویارک میں ایک چھوٹے وقت کے دلال (جوکین فینکس) کے لیے کام کرنے جاتا ہے۔ اس کی بہن ایلس جزیرے سے باہر آخر کار ، وہ دلال کے کزن ، جادوگر (جیریمی رینر) کی رومانوی توجہ کو اپنی طرف راغب کرتی ہے۔ ایک ایسے انداز میں کام کرنا جو کلاسک فلم کے مختلف ادوار کی المناک شان کو یاد کرتا ہے ، گرے اپنے کرداروں کے جذباتی اور نفسیاتی سمجھوتوں کا ایک نیا احساس پیدا کرتا ہے ، جو مایوسی کے کنارے اور امریکی خواب کے سائے میں رہتے ہیں۔ [اگناٹی وشنویٹسکی]

اشتہار۔

98۔ کامیڈی۔ (2012)

ٹم ہیڈیکر نے ٹرک ہیڈیکر کے ذریعہ بروکلین ہپسٹر کے مخصوص تناؤ کو بطور ٹرسٹ فنڈ ایک ہول سوانسن نے بڑی حد تک اپنے پی بی آر ٹل بوائے اور فکسڈ گیئر بائیکس کو دہائی کے پہلے نصف حصے میں چھوڑ دیا۔ لیکن اس کو متحرک کرنے والی پیتھالوجی - ستم ظریفی اشتعال کا خول جو کہ ارد گرد کی دنیا سے موصلیت کا کام کرتا ہے - صرف اس وقت شدت اختیار کر گیا ہے جب یہ بورو سے پورے انٹرنیٹ تک پھیل گیا ہے۔ رک الورسن کا ایک گہرے طور پر نقصان پہنچنے والے انسان کا مطالعہ جو خلوص کی اپنی صلاحیت سے خوفزدہ ہے 2012 کے بعد سے انتہائی اہم معاشرتی پورٹریٹ سے لے کر نسل در نسل کی پیشگوئی تک اہمیت کا حامل ہے۔ [چارلس برامیسکو]




97۔ انکل بونمی جو اپنی ماضی کی زندگیوں کو یاد کر سکتے ہیں۔ (2011)

بھوت کی بیویاں ، چمکتی ہوئی سرخ آنکھوں والے بندر والے بیٹے ، ہموار بات کرنے والی کیٹ فش زبانی خوشی فراہم کرتی ہیں-یہ تین دلچسپ مثالیں ہیں انکل بونمی جو اپنی ماضی کی زندگیوں کو یاد کر سکتے ہیں۔ . لیکن ڈائریکٹر اپیچٹپونگ ویراسیتھکول عجیب و غریب کی خاطر عجیب پن میں دلچسپی نہیں رکھتے ہیں۔ اس کی نرم روحانی نظر ان لوگوں کے لیے ہمدردی پر مبنی ہے جو محض ہمارے فانی دائرے سے گزر رہے ہیں۔ بونمی۔ ایک منطق کی خلاف ورزی کرنے والی جذباتی طول موج پر کام کرتا ہے ، جو دنیا اور دوبارہ جنم لینے والی زندگیوں کے درمیان غیر محفوظ سرحدوں کو قبول کرتا ہے۔ اسرار کو قبول کریں اور سواری سے لطف اٹھائیں۔ [وکرم مورتی]


96۔ دلہنیں (2011)

پال فیگ۔ دلہنیں ، عصری کامیڈی کا ایک کلاسک ، صرف اس کے بہت سے بے ہودہ (اور بعض اوقات سکیٹولوجیکل) سیٹ ٹکڑوں کی بدولت برداشت نہیں کرتا۔ ڈولفن ، ہوائی جہاز ، یہ مجھ سے لاوا کی طرح نکل رہا ہے - بہترین چیزیں ، چاروں طرف سونے کے ستارے۔ لیکن نہیں، دلہنیں کی وجہ سے اب بھی چمکتا ہے متحرک ، گہری محسوس ہونے والی دوستی۔ اس کے مرکز میں. یہ ایک ایسی طاقت ہے جو ایک منظر کے ذریعے بہترین شکل اختیار کرتی ہے جس میں میگن (میلیسا میکارتھی) - تقریبا any کسی بھی دوسری فلم میں محض ایک تصویر - اینی کو بتاتی ہے اس کے گند کو اکٹھا کرنے کے لیے۔ اسے لفظی طور پر گدی میں کاٹنے سے ، اس شخص کا انتہائی عجیب عمل جو واقعی پرواہ کرتا ہے۔ [ایلیسن شو میکر]


95۔ کیمراپرسن۔ (2016)

کرسٹن جانسن ، ایک تجربہ کار ڈاکومنٹری سینما گرافر ، نے اپنا پیشہ ورانہ کیریئر دوسرے لوگوں کی کہانیوں کی فلم بندی میں گزارا ہے - نہ صرف ان مظالم اور اخلاقی مخمصوں کا مشاہدہ کرنا جو بہت زیادہ نان فکشن فلم سازی کرتی ہیں ، بلکہ یہ بھی دیکھتی ہیں کہ ذاتی اور سیاسی مستقل طور پر کس طرح جڑے ہوئے ہیں۔ اس کی کولیج طرز کی یادداشت ، کیمراپرسن۔ ، ان آئیڈیاز کو جذب کرتا ہے اور پرانے پروجیکٹس کی غیر استعمال شدہ فوٹیج کے ذریعے ان کو فلٹر کرتا ہے ، لوکیشن کارڈ سے آگے کسی بھی نمائش کے بغیر۔ بالآخر ، ایسوسی ایٹو میموری کی ایک لائن ابھرتی ہے ، جو سطحی طور پر غیر متعلقہ مناظر کی اسمبلی کو کچھ اندرونی منطق فراہم کرتی ہے۔ جانسن جو سمجھتے ہیں وہ یہ ہے کہ زندگی کی وضاحت لکیری تاریخ سے نہیں ہوتی بلکہ ایک مشترکہ انسانیت ہوتی ہے جو ہر خوبصورت ، دنیاوی لمحے کو جوڑتی ہے۔ [وکرم مورتی]

اشتہار۔

94۔ ٹورین گھوڑا۔ (2012)

بالا تار نے وعدہ کیا کہ توسیعی طور پر پکڑے جانے والے ماسٹر کو توسیع میں پکڑا جاتا ہے ، اکثر حیرت انگیز لمبا وقت لگتا ہے ٹورین گھوڑا۔ یہ اس کی آخری خصوصیت ہوگی ، اور وہ اپنے الفاظ پر قائم رہا۔ خوبصورت ٹریکنگ شاٹس میں مکمل ویرانی پیش کرنے کے بعد - اور پوری دنیا کو ایک دکھی فارم ، ایک باپ اور اس کی بیٹی ، اور بہت سارے آلو میں تبدیل کرنے کے بعد - اظہار کرنے کے لیے اور کیا بچا تھا؟ ڈھائی گھنٹوں میں ، ٹار اپنے تمام دستخطی عناصر کو مکمل کرنے کے لیے لاتا ہے ، ماضی کے دباؤ کو مائیکروکسمک مہاکاوی میں بدل دیتا ہے۔ [وادیم رضوف]


93۔ یقین (2015)

دل دہلا دینے کے بعد۔ فروٹ ویل اسٹیشن۔ اور ریکارڈ توڑنے سے پہلے کالا چیتا ، ریان کوگلر اور مائیکل بی جورڈن نے تعاون کیا۔ یقین ، ایک سیاہ ستارے کے عروج کی تاریخ۔ دہائیوں پرانے کا یہ تسلسل۔ راکی۔ کہانی نے فلاڈیلفیا باکسر سے نقطہ نظر کو اردن کے ایڈونس کریڈ کی طرف موڑ دیا ، جو خود کو ثابت کرنے کی شدید خواہش سے متاثر ہوا ، خاص طور پر اس شخص کے لیے جس نے اپنے والد کو مرنے دیا۔ فلم کی گندگی کی موٹر سائیکل ترتیب ، جو کہ میک مل کے لارڈ نوز/فائٹنگ سٹونگر پر مبنی ہے ، بریگاڈوسیو کا ایک ناقابل فراموش لمحہ ہے-ان گلیوں میں ہر شک کرنے والے کے لیے ایک انتہائی اطمینان بخش درمیانی انگلی ، جو کہ سوگر کوگلر اور اردن کو دوبارہ متحرک فرنچائز میں داخل کیا گیا ہے۔ [روکسانہ ہادی]


92۔ غیر منقولہ جواہرات۔ (2019)

اپنے ایک نایاب سنجیدہ کردار میں ، ایڈم سینڈلر نے جوئے کے عادی نیویارک ہیرے کے ڈیلر کا کردار ادا کرتے ہوئے اپنے فلمی کیریئر کی سب سے مزاحیہ کارکردگی پیش کی۔ کئی دنوں کے دوران ، سینڈلر کا اینٹی ہیرو متعدد میک یا بریک ڈیلز اور پاگل ہائی رولر شرطوں کا ایک سلسلہ جوگل کرتا ہے-جوش و خروش اور غصے کے درمیان چھیڑ چھاڑ کرتے ہوئے۔ جوش اور بینی صفدی کی رائٹر ڈائریکٹر ٹیم ( اچھا وقت ) ناظرین کو اپنی زندگی کے بیڈ لام میں ڈوبیں ، ایک سفید نوکل کا تجربہ فراہم کریں جو ایک ہی وقت میں پرجوش اور a ایک اچھے طریقے سے — بالکل تھکا دینے والا ہے۔ [نول مرے]

veruca نمک امریکی رانوں

91۔ آربر۔ (2011)

ابھی تک بنائی گئی انتہائی رسمی طور پر مہم جوئی کرنے والی دستاویزی فلموں میں ، آربر۔ انگریزی ڈرامہ نگار اینڈریا ڈنبر کا پورٹریٹ ہے ، جو 29 سال کی عمر میں برین ہیمرج سے مر گیا۔ ریٹا ، مقدمہ اور باب ٹو۔ تاہم ، ڈنبر کے دوستوں اور اہل خانہ کا کیمرے پر محض انٹرویو کرنے کے بجائے ، ڈائریکٹر کلیو برنارڈ نے اداکاروں کو کہے گئے انٹرویوز کے ساتھ ہونٹوں کی ہم آہنگی کی خدمات حاصل کیں ، اور اس کے نتیجے میں علمی تضاد (برنارڈ کے جان بوجھ کر آف بیٹ اسٹیجنگ کے ذریعے) خوبصورتی سے گونجتا ہے جو ہمیں ڈنبر کے دکھائے گئے ہیں۔ اپنا کام ، جو ایک بار خود نوشت اور انتہائی مصنوعی ہے۔ [مائیک ڈی اینجلو]

اشتہار۔

90۔ اعلی زندگی (2019)

خلا میں قیدی بلیک ہولز کو دریافت کرنے کے لیے ایک خطرناک مشن انجام دیتے ہیں جو کہ انسانی جسم کی صلاحیتوں اور حدود کی تفتیش کے مقابلے میں رات بھر نیٹ فلک کے قریب فلائی بائی نیٹ فلک کے قریب ہے۔ لیکن کلیئر ڈینس کے ذہن میں یقینی طور پر اس کے ذہن میں تھا جب اس نے اپنی انگریزی زبان کی شروعات کی ، ایک سائنس فائی فلم جو روایتی نوع کے ٹروپس کے مقابلے میں ہمارے قدرتی سیالوں کی پاکیزگی اور جوہر میں زیادہ دلچسپی رکھتی ہے۔ فلکی راہب رابرٹ پیٹنسن اور پاگل سائنسدان جولیٹ بینوچے کی قیادت میں ایک انتخابی کاسٹ ، ڈینس کے دماغی ، یکساں طور پر شاندار فلمی گرافی میں سب سے زیادہ داخلے کے لیے ہنس ڈوب گیا۔ [چارلس برامیسکو]

کیرول

تصویر: سکرین شاٹ

89۔ کیرول (2015)

تم کتنی عجیب لڑکی ہو۔ خلا سے باہر اڑ گیا۔ کیٹ بلانشیٹ اور رونی مارا نے پیڈریشیا ہائسمتھ کے 1952 کے ناول کے ٹوڈ ہینس کے پرجوش موافقت میں خاموشی سے اسکرین کو جلا دیا۔ نمک کی قیمت۔ ، جس نے غیر تباہ شدہ مئی دسمبر کے ہم جنس پرست رومانوی خواب دیکھنے کی ہمت کی۔ اس کے اوپننگ شاٹ سے ، فلم پرانے اسکول کے ہالی ووڈ گلیمر سے مثبت طور پر متاثر نظر آتی ہے ، پھر بھی اس کا ٹینر غیر واضح طور پر جدید ہے (بغیر کسی احساس کے)۔ یہ ہینس کی جادوئی تھرو بیکس میں سے ایک ہے۔ [مائیک ڈی اینجلو]


88۔ منشیات کی جنگ۔ (2013)

ممکنہ طور پر دہائی کی سب سے پتلی تھرلر ، جانی ٹو کی سٹرپ ڈاون کارٹیل مووی بالکل انجینئرڈ سادگی کا کمال ہے۔ چینی سنسرز کے تحت بنائی گئی ، یہ ایک بے رحم پولیس کیپٹن (سن ہانگلی) کے خلاف ایک مایوس منشیات کے اسمگلر (لوئس کو) کو کھڑا کرتی ہے ، جو کہ بعد کے واحد ذہن کے انصاف کو اس حد تک لے جاتی ہے کہ فلم ریاستی تنقید کے طور پر مؤثر انداز میں دوگنی ہو جاتی ہے۔ اخلاقی طور پر جتنا دل لگی یہ اخلاقی طور پر مبہم ہے ، پولیس کا یہ طریقہ کار مسلسل قوت کے ساتھ آگے بڑھتا ہے ، جس کا اختتام عمروں تک بغیر قیدیوں کے فائرنگ کے نتیجے میں ہوتا ہے۔ [لارنس گارسیا]

اشتہار۔

87۔ ہفتے کے آخر (2011)

ان کی بریک آؤٹ خصوصیت میں ، اینڈریو ہیگ ( 45 سال۔ ، لیٹ آن پیٹ۔ ) قدرتی فضل کے ساتھ انسانی قربت کی تہوں کو احتیاط سے چھلکا دیتا ہے ، جو کہ دو دن کے دوران دو آدمیوں کے درمیان مختصر عرصے کے تعلقات کو اپنی توجہ کا مرکز بناتا ہے۔ دوسری فلموں کے شیڈز ضرور ہیں ، جیسے۔ ترجمے میں کھو گیا اور مختصر انکاؤنٹر۔ ، اس دھوکہ دہی سے ناخوشگوار رومانس میں ، جس میں دو اجنبی ملتے ہیں اور بات چیت کرتے ہیں ، مختلف لوگوں کے طور پر ابھرتے ہیں۔ لیکن جو الگ کرتا ہے۔ ہفتے کے آخر بقیہ پیک سے یہ ہے کہ یہ ہم جنس پرستوں کے تجربے کے لیے 2011 کے متنوع عضویت کے ساتھ ان عالمگیر عناصر کو کس طرح جھنجھوڑتا ہے: شرم ، خوف ، مزاح ، خوشی ، جنس۔ [بیٹریس لوئزا]


86۔ زیڈ کا گمشدہ شہر۔ (2017)

شراب کے ایک دھارے سے ایک ریسنگ لوکوموٹو تک ایک دم توڑنے والا میچ کٹ ہمیں فوری طور پر جنگل کے ڈیوڈ لین کی گردن تک پہنچا دیتا ہے۔ لیکن جیمز گرے کے کلاسیکی ڈرامے سنیما کی تاریخ میں اپنے پل بناتے ہیں ، اور مہاکاویوں کے سنہری دور کی جھاڑو کو ایک کانٹے دار جدید نفسیات سے جوڑتے ہیں۔ بیسویں صدی کے ایکسپلورر (چارلی ہنم) کی صحرا کی مہمات کو لمبا کرتے ہوئے جو لفظی اور روحانی طور پر غائب ہو جاتا ہے ، ایک قدیم تہذیب کی تلاش میں۔ زیڈ کا گمشدہ شہر۔ ایمیزون کے نامعلوم جھاڑی میں متعدد اسرار اور معنی کی شناخت کرتا ہے۔ اس کے سبز سبز رنگ میں بھی: جنون کا ایک سیلف پورٹریٹ ، جس طرح کا لگتا ہے ، شاید اپنے آپ کو اس طرح کے غیر موزوں مہتواکانکشی افعال کے لیے وقف کردے۔ [A.A. ڈوڈ]


85۔ مبارک گھڑی۔ (2016)

Ryūsuke Hamaguchi نے پچھلے سال کینز میں ایک دھوم مچائی تھی۔ اساکو I اور II۔ ، لیکن اس کی پچھلی فلم ، مبارک گھڑی۔ ، ثابت کیا کہ وہ فلم دیکھنے والا تھا۔ یہ فلم جاپان میں 30 کی دہائی کی دیر سے آنے والی چار خواتین کے ایک گروپ کی پیروی کرتی ہے جن کی دوستانہ گروپ کی سرگرمیاں ان کی روزمرہ کی زندگی سے جذباتی چھٹکارا پاتی ہیں۔ جب ان میں سے کوئی اپنے شوہر کو طلاق دینے کے اپنے منصوبوں کا اعلان کرتی ہے ، تو یہ باقی تین کو متعلقہ ریاستوں میں وجودی انتشار کی طرف بھیج دیتی ہے۔ پانچ گھنٹوں کے دوران ، ہماگوچی سختی سے مشاہدہ کرتا ہے کہ لوگ کس طرح گھریلو اور پیشہ ورانہ شعبوں میں کھل کر بات چیت کرنے میں ناکام رہتے ہیں - اور ہمیں اس رکاوٹ کو دور کرنے کی کتنی فوری ضرورت ہے۔ [وکرم مورتی]


84۔ ٹینجیرین (2015)

معذرت برا سانتا 2۔ - یہ کرسمس کی دہائی کی بہترین فلم ہے۔ تین آئی فونز پر گولی ماری گئی ، شان بیکر کے یولٹائیڈ کامیڈی سینٹر سین ڈی ریلہ (کتانا کیکی روڈریگ) پر ، ایک ٹرانسجینڈر سیکس ورکر جس کو پتہ چلا ٹینجیرین اس کے ابتدائی لمحات کہ اس کا بوائے فرینڈ (جیمز رینسون) اسے دھوکہ دے رہا ہے۔ وہاں سے ، فلم اور سین ڈی کی دوست ، الیگزینڈرا (میا ٹیلر) دونوں ، ڈونٹ ٹائم اور لاس اینجلس سے اونچی یڑی والے سمندری طوفان کی طرح سین-ڈی آنسو کے طور پر اپنے ساتھ رہنے کے لئے جدوجہد کر رہی ہیں۔ مثالی پرفارمنس سے لنگر انداز ، یہ سخت ، سانس لینے والا ، اور تقریبا ناقابل برداشت طور پر نرم ہے ، کسی بھی سکروج کے دل کو گرم کرنے کے لئے کافی حد تک پہنچنے پر پہنچتا ہے ، یہاں تک کہ اگر لانڈروومیٹ فلوروسینٹ درخت کی روشنی کی طرح چمکتے نہیں ہیں۔ [ایلیسن شو میکر]

اشتہار۔

83۔ چلی گئی لڑکی۔ (2014)

رشتوں کی طاقت کی حرکیات کے بارے میں ڈیوڈ فنچر کا سنسنی خیز سیاہ طنز خون کے تالابوں میں ٹپکتا ہے۔ گیلین فلن نے اپنے اسی نام کے ناول سے ڈھال لیا ، چلی گئی لڑکی۔ Pinteresque ازدواجی اسرار سے بے ساختہ مضحکہ خیز گودے میں بدل جاتا ہے۔ لیکن موڑ اور موڑ سے بھری جوائیرائڈ ، فنچر کے رسمی رابطے کے ساتھ آسانی سے چلتی ہے ، جو کہ ایک عجیب و غریب پالش ، تقریبا ins گھٹیا لہجے کو عام اور غیر منطقی واقعات کو یکساں طور پر دیتا ہے (لیکن خوشگوار شادی کی خیالی تصورات کے برابر کوئی اور نہیں!) اور آئیے ہم روزمنڈ پائیک کو نہ بھولیں ، جن کی بطور ایمی ڈن کی پرفارمنس ایک عورت کی کثیر تعداد کو دبے ہوئے غصے سے آگاہ کرتی ہے۔ [بیٹریس لوئزا]


82۔ آپ واقعی کبھی یہاں نہیں تھے۔ (2018)

ایک سال پہلے۔ جوکر ، جوکین فینکس نے بنیادی طور پر ایک ہی کردار ادا کیا - ایک تشدد زدہ روح جو تشدد کی ڈرامائی حرکتوں کا ارتکاب کرتی ہے - ایک اور آرٹی سٹائل میں واضح طور پر متاثر ٹیکسی ڈرائیور . رائٹر ڈائریکٹر لین رامسے جوناتھن ایمس کے ناول کے اس موافقت کے لیے بلیری بصری بناوٹ اور انتہائی مضامین کے ساتھ اپنی منفرد توجہ لاتی ہیں۔ نتیجہ ایک طاقتور اور ذاتی انتقامی سنسنی خیز ہے ، ایک PTSD سے متاثرہ کنٹریکٹ قاتل کے بارے میں جو ہیرو بننے پر گولی مارتا ہے ، اگر صرف اس کے سر سے بدروحوں کو نکالنا ہے۔ [نول مرے]


81۔ بہار کی چھٹیاں (2013)

بہار برییک۔ یہ گندے الفاظ ہارمونی کورین کے نیین فلوریڈا کرائم اوڈیسی کی ہیروئین کو ہپناٹائز کرتے ہیں۔ جیمز فرانکو کا ایلین ، ایک وانابی گینگسٹر جو میری تمام گندگی پر ڈینگیں مارتا ہے ، خوشی سے کالج کی طالبات کینڈی (وینیسا ہجنز) ، برٹ (ایشلے بینسن) ، کوٹی (راچیل کورین) ، اور ایمان (سیلینا گومز) کو بگاڑ دیتا ہے۔ لیکن بہار کی چھٹیاں اس کی کہانی نہیں ہے توجہ دشمنی کی رغبت اور اس احساس پر ہے کہ گرم ، تفریحی اور جوان ہونے کے علاوہ زیادہ اہمیت نہیں رکھتی ہے۔ فلم کی خود آگاہی اس کی طاقت ہے ، اور اس کے ہزار سالہ نشانات-ڈی ٹی ایف سویٹ پینٹس ، برٹنی سپیئرز کا ہر وقت-ایک برے امریکی خواب کی تعبیر ، ایک کلٹ کلاسک کی حیثیت سے اپنی حیثیت کو محفوظ بنانے میں مدد کرتا ہے۔ [روکسانہ ہادی]

موروثی

تصویر: اے 24۔

اشتہار۔

80۔ موروثی (2018)

ذیل میں #35 پر بیٹھی فلم کو چھوڑ کر ، اری ایسٹر کی خوفناک ہاؤٹ مووی پر اس دہائی کی سب سے اچھی ہارر ڈیبیو ہو سکتی ہے: اس نے سنڈینس کو اپنی تہہ سے ہلا کر رکھ دیا اور اس کے ڈائریکٹر کو بونگ جون ہو سے سب کے راڈار پر ڈال دیا۔ مارٹن سکورسی کو یہ ثابت کرتے ہوئے کہ ہچکاک کی تکنیکوں میں اب بھی صدمہ پہنچنے کی طاقت ہے ، یہاں تک کہ جب فلم کی مخصوص بصری زبان نے اپنی ہی تقلید پیدا کرنا شروع کردی ہے ، موروثی اپنی خوفناک طاقت کو گہرے جذباتی صدمے سے نکالتا ہے بجائے سستے چھلانگ کے خوفزدہ کرنے کے۔ آپ امید کر رہے ہیں کہ ایسٹر کے پاس ایک اچھا معالج ہے - شاید سب سے زیادہ تعریف آپ اس صنف کے ایک ابھرتے ہوئے ماسٹر کو ادا کرسکتے ہیں۔ [کیٹی رائف]

کمیونٹی ایڈوانس تہھانے اور ڈریگن۔

79۔ جہنم یا اونچا پانی۔ (2016)

اسکرین رائٹر ٹیلر شیریڈن کی نو مغربی سہ رخی ، ایک طرف سے بریکٹڈ۔ ہٹ مین اور دوسری طرف سے ہوا کا دریا۔ ، دریافت کیا کہ کس طرح حکومتی بدانتظامی اور سرمایہ دارانہ کرپشن لوگوں کو خاک میں ملا دیتی ہے۔ یہ وسط میں فلم ہے ، جوش و خروش سے شاعرانہ ہے۔ جہنم یا اونچا پانی۔ ، جو سب سے مشکل سے ٹکراتا ہے۔ بین فوسٹر اور کرس پائن کساد بازاری کے بعد رابن ہڈس کھیلتے ہیں ، اور دوسرے لوگوں کے ہاتھوں کی جیبوں میں ہاتھ ڈال کر مایوسی سے بینک ڈکیتی کا رخ کرتے ہیں۔ ان کی مخالفت جیف برجز کی شکل میں سامنے آتی ہے جیسا کہ ٹیکساس رینجر گرم تعاقب میں ہے۔ زندگی کے کھوئے ہوئے طریقے کے لیے یہ ایک کشیدہ المیہ ہے ، جو جدید امریکی معاشرے کے کسی بھی پریشان کن پہلو کو رکھنے سے انکار کرتا ہے - ہماری بندوقوں کی فیٹشائزیشن سے لے کر ہماری گرتی ہوئی زراعت کی کلاس تک - اس کے کراس ہیرس سے باہر۔ [روکسانہ ہادی]


78۔ شاپ لفٹرز۔ (2018)

ایک فلم جو باپ اور بیٹے کے ساتھ گروسری کی دکان سے کھانا چوری کرتی ہے ، ایسا لگتا ہے کہ یہ نو حقیقت پسندانہ مصیبت والی فحش ہونی چاہیے ، لیکن کور ایڈا ہیروکازو کی پالم ڈیور جیتنے والی شاپ لفٹرز۔ خاندان کو اس کی تمام شکلوں میں خوشگوار انارک خراج تحسین ہے ، لیکن خاص طور پر منتخب کردہ۔ عارضی یونٹ کی مٹھاس اینٹی اسٹیبلشمنٹ کے ساتھ مل کر چپکی ہوئی ہے۔ obaachan کیرین کیکی کو اپنے کرداروں کے لیے کور ایڈا کی محبت نے بھڑکایا ، یہاں تک کہ جب ان کے اعمال ناقابل یقین حد تک مجرمانہ ہوں۔ خاندان میں تھوڑا سا اغوا کیا ہے؟ [کیٹی رائف]


77۔ پیڈنگٹن 2۔ (2018)

اگر ہم مہربان اور شائستہ ہیں تو دنیا ٹھیک ہو جائے گی۔ تاریک ترین پیرو سے ایک مارملاڈ سے محبت کرنے والے ریچھ کا سادہ سا مقصد 2010 کی دہائی کے تیزی سے ہنگامہ خیز نصف میں زندہ رہنے کے الفاظ بن گئے۔ پال کنگ کا اس کا یکساں خوشگوار سیکوئل۔ پیڈنگٹن۔ ہیو گرانٹ کی کیریئر کی بہترین پرفارمنس کو بطور ولن تھسپین فینکس بوچنان شامل کرتے ہوئے اصل کے دلکش لہجے اور چالاک جسمانی مزاح کو برقرار رکھتا ہے۔ تارکین وطن کے حامی ، جیل میں اصلاحات کے پیغام کے ساتھ ، پیڈنگٹن 2۔ یہ ثابت کرتا ہے کہ بچوں کے لیے فلموں کو ان سے بات کرنے کی ضرورت نہیں ہے - یا بڑوں کو دیکھنا۔ [کیرولین سیڈی]

اشتہار۔

76۔ زیرو ڈارک تیس۔ (2012)

کیتھرین بیگلو کا اسامہ بن لادن کی تلاش کے بارے میں متضاد اکاؤنٹ دہشت گردی کے خلاف جنگ ، وسائل ، اختتام اور سنکنرن کے بارے میں معلوماتی عمر کا طریقہ کار ہے۔ 9/11 کے بعد کی انٹیلی جنس کی دنیا کی تصویر کشی (زیادہ تر جیسکا چیسٹین کے کردار کے ایک جامع کردار کی آنکھوں سے دیکھی گئی) اور بن لادن کے کمپاؤنڈ پر حتمی چھاپہ ، زیرو ڈارک تیس۔ اس وقت کچھ لوگوں نے اسے تشدد کا پروپیگنڈا قرار دیا تھا۔ لیکن یہ اتنا ہی جکڑا ہوا ہے جتنا اس کے نتائج سنگین ہیں۔ یہ فلم قومی المیے کے ایک طاقتور اشتعال کے ساتھ کھلتی ہے اور گہرے خالی پن کے نوٹ پر ختم ہوتی ہے۔ [اگناٹی وشنویٹسکی]


75۔ کیچڑ والا۔ (2017)

جان سٹین بیک دونوں کو یاد کرتے ہوئے۔ مشرق عدن۔ اور ٹونی موریسن۔ محبوب۔ ، ہلیری جورڈن کے ناول کی یہ گیتی موافقت دو خاندانوں کا سراغ لگاتی ہے - ایک سیاہ اور ایک سفید - دوسری جنگ عظیم کے بعد مسیسیپی میں زمین کے ایک پلاٹ سے متحد۔ ہر خاندان نے ایک بیٹا تعینات کیا ، اور وہ تکلیف دہ سابق فوجی ، جو گیریٹ ہیڈلینڈ اور جیسن مچل نے ادا کیے ، صرف ایک دوسرے کے ساتھ کھڑے ہوسکتے ہیں ، جو نسل پرستانہ شہریوں کی طرف سے ناپسندیدہ توجہ مبذول کراتے ہیں۔ فلم کی خوبصورت سنیماٹوگرافی جوش و خروش سے بھرپور سماجی سوالات کے ساتھ ملتی ہے ، لیکن مصنف اور ہدایت کار ڈی ریس کی حقیقی کامیابی ایک واضح خاتمہ ہے جو واضح طور پر امریکی نسلی ہم آہنگی کے تصور کو مسترد کرتا ہے۔ [روکسانہ ہادی]


74۔ خلاء کا خیال رکھنا۔ (2018)

بنگ لیو کی پہلی فلم اسکور کے بچوں کے بارے میں ڈاکومنٹری کے طور پر دروازے سے گزرتی ہے جو اقتصادی طور پر پسماندہ (اور عام طور پر افسردہ) راک فورڈ ، الینوائے میں ہے ، لیکن آہستہ آہستہ خود کو ایک تخلیق شدہ خاندان کی ہمدرد تصویر کے طور پر ظاہر کرتی ہے۔ اس کے مرکز کے نوجوان-بشمول لیو-میں جغرافیہ اور کک فلپس سے زیادہ مشترک ہے: وہ والدین کی بدسلوکی سے بچنے کا حساب لے رہے ہیں ، اور کامیابی کے مختلف ڈگریوں کے ساتھ کوشش کر رہے ہیں کہ سائیکل کا شکار نہ ہوں۔ ایک درجن سال سے زیادہ گولی مار دی گئی ، خلاء کا خیال رکھنا۔ ایک خوبصورت حادثہ اور ترمیم کا ایک چھوٹا سا معجزہ دونوں کی طرح محسوس ہوتا ہے۔ [جوش موڈل]


73۔ جھیل کے ذریعہ اجنبی۔ (2014)

آئیکونوکلاسٹک ڈائریکٹر ایلین گیراڈی نے اس متاثر کن کنٹرولڈ تھرلر (امریکی تقسیم کو حاصل کرنے والی ان کی پہلی فلم) کے ساتھ زیادہ پہچان حاصل کی ، جو فرانسیسی دیہی علاقوں میں ایک ہم جنس پرستوں کے سفر کے مقام پر قائم ہے۔ سختی سے کمپوزڈ زمین کی تزئین کی شاٹس ، مردانہ عریانیت ، اور واضح جنس کو شامل کرتے ہوئے ، فلم ایک خوبصورت کروزر (پیئر ڈیلاڈونچیمپس) کی پیروی کرتی ہے جو ایک ہنکی ، مونچھوں والے سائفر (کرسٹوفی پاؤ) کی طرف کھینچتا ہے ، یہاں تک کہ اسے دوسرے آدمی کو ڈوبتے دیکھ کر۔ بصری اشاروں کو روکنے سے جو اس رویے کو سمجھنے میں ہماری مدد کر سکتا ہے ، گیراڈی نے ہوس اور موت کی ایک دلچسپ کہانی کو ایک قسم کی علمی تحقیقات میں بدل دیا ، مائیکل اینجلو انتونیونی کے شاہکار سے کم نہیں۔ اڑانا۔ . [لارنس گارسیا]

اشتہار۔

72۔ کمپیوٹر شطرنج (2013)

اینڈریو بوجالسکی کی ممبلکور صنف کے ساتھ قریب قریب وقفہ۔ کمپیوٹر شطرنج اپنے آپ کو 80 کی دہائی کی ابتدائی کانفرنس میں نامزد تفریح ​​کے شائقین کے لیے۔ ایک سونی کیمرے پر گولی ماری گئی جو کہ فلم کو ایک گندی لیکن غیر مانوس ویڈیو منظر پیش کرتی ہے ، یہ فلم مزاحیہ کے طور پر شروع ہوتی ہے جس میں عجیب و غریب لوگ گھومتے ہیں لیکن جلدی سے کسی اجنبی چیز میں بدل جاتے ہیں۔ کیا کمپیوٹر حساس ہو رہے ہیں؟ کیا وہ دے رہے ہیں؟ پیدائش ؟ امکانات لامتناہی ہیں ، اور ہنسی بے شمار ہیں۔ [وادیم رضوف]


71۔ مستنگ۔ (2015)

ڈینیز گامزے ایرگیوینز میں پانچ بہنوں کا ایک جھولہ ایک کو چھین لیا گیا ہے۔ مستنگ۔ ، ایک تکلیف دہ خاندانی ڈرامہ جو ترکی کے سخت صنفی جبر میں اپنی پیچیدہ آنے والی عمر کی داستان کو سمیٹتا ہے۔ لیکن اگرچہ یہ گھٹیا ماحول کہانی کو شکل دینے میں مدد کرتا ہے ، لیکن یہ اس کا حکم نہیں دیتا - کسی بہن کا سفر آخری کی طرح نہیں ہوتا ، ہر ایک اپنی خواہشات کے مطابق ثقافت کو موڑنے کی کوشش کرتا ہے (اور بعض اوقات ناکام ہوتا ہے)۔ جیسا کہ ان کے بندھن تحلیل ہو جاتے ہیں ، جیسا کہ بالآخر انہیں لازمی طور پر ، مستنگ۔ دلیل دیتے ہیں کہ یہ ان کی اجتماعیت تھی جس نے انہیں انفرادیت کے لیے تیار کرنے میں مدد کی۔ [رینڈل کولبرن]


70۔ تبو۔ (2012)

1931 ایف ڈبلیو Murnau اسی نام کے کلاسک سے اس کا ٹائٹل لینا ، میگوئل گومز تبو۔ دو الگ الگ ابواب میں کھلتا ہے لیکن اس سے بھی زیادہ کثیر تعداد پر مشتمل ہے: یہ ایک ہی وقت میں ایک ناکام رومانوی کی ایک المناک کہانی ہے ، خاموش فلمی گرائمر کی ایک شاندار اخراج ، پرتگال کی نوآبادیاتی وراثت کا حساب ، اور ذاتی اور ثقافتی دونوں یادوں پر چلتا مراقبہ۔ 35 ملی میٹر پر بے عیب تصویر کھینچی گئی ، یہ فلم گائے میڈن کی انارکی کہانی سنانے والی خوشیوں کو راؤل روئز کی اشتعال انگیز کھوئی ہوئی دنیاوں کے ساتھ ضم کر دیتی ہے ، جس میں حقیقی معنوں میں حیرت انگیز مزاح بھی پیش کیا جاتا ہے۔ [لارنس گارسیا]


69۔ ڈائن (2016)

رائٹر ڈائریکٹر رابرٹ ایگرز اپنی فلموں کو لوک کہانیوں کے ذریعے دیکھتے ہیں۔ اور اس طرح کے نقطہ نظر کے جنگی امکانات اس کی پہلی خصوصیت کے رد عمل کی صف میں واضح ہیں ، ڈائن ، جسے شیطانی حقوق نسواں کی آزادی کے منشور سے لے کر تاریخی ظلم و ستم کی رجعت پسندانہ توثیق تک ہر چیز سے تعبیر کیا گیا ہے۔ کہانی کے Rorschach اثر کے برعکس فلم کے پیریڈ پروڈکشن ڈیزائن کی خوبصورتی سے بناوٹ کی خاصیت ہے ، جس میں ایگرز اور ان کی ٹیم نے 17 ویں صدی کے گھر کو دوبارہ بنایا اور موم بتی کی روشنی سے اسے گولی مار دی۔ مزیدار زندگی گزارنے کا یہ ایک طریقہ ہے۔ [کیٹی رائف]

اشتہار۔

68۔ امریکی شہد۔ (2016)

162 منٹ کے فاصلے پر ، برطانوی ڈائریکٹر آندریا آرنلڈ نے امریکی انسانوں کے گروہوں میں ان کی بشری دلچسپی کے لیے ایک گیتی لمبائی لائی ہے۔ نئے آنے والے ساشا لین کی نڈر ، شدید ہمدردانہ کارکردگی اور شیعہ لا بیوف کی طرف سے ایک شاندار سپورٹنگ موڑ ، امریکی شہد۔ امریکی زندگی کے ایک مایوس ، کھردرا ، غیر تلاش شدہ کونے پر روشنی ڈالتا ہے۔ [کیرولین سیڈی]


67۔ 12 سال ایک غلام (2013)

غلامی یا نسل کشی جیسے سنجیدہ موضوعات سے نمٹنے پر بہت سارے فلمساز جھک جاتے ہیں۔ لیکن ساتھ۔ 12 سال ایک غلام ، ڈائریکٹر اسٹیو میک کیوین اور اسکرین رائٹر جان ریڈلے نے ایک جذباتی ، جذباتی ڈرامہ بنایا ، اسٹیج کیا اور اصلی پینچ کے ساتھ شوٹ کیا۔ پڑھے لکھے سیاہ فام موسیقار سلیمان نارتھپ (Chiwetel Ejiofor) کی سچی کہانی پر مبنی - جسے اغوا کیا گیا ، غلامی میں بیچا گیا ، اور دیہی لوزیانا میں ایک پودے سے دوسرے پودے میں بھیج دیا گیا - فلم آہستہ آہستہ ایک خوفناک بقا کی کہانی بن جاتی ہے ، اس کے بارے میں کہ ظالم کو خوش کرنا کیسے سیکھا جائے استاد کبھی کبھی اخلاقیات اور ہمدردی کی قیمت پر آتے ہیں۔ [نول مرے]

amityville ہولناک بیداری

66۔ مجیر کو مجبور کریں۔ (2014)

بہت سی فلمیں اتنی ہمت رکھتی ہیں کہ وہ انسانی نفسیات کی دلدل میں داخل ہو جائیں۔ مجیر کو مجبور کریں۔ رائٹر ڈائریکٹر روبن luسٹلینڈ کے بے رحمی سے ڈول مذاق میں زہریلی مردانگی ہے-خاص طور پر ٹامس (جوہانس کوہنکے) کی شکل میں مرد انا کا تیزی سے خاتمہ ، ایک سویڈش خاندانی آدمی جس کی خود کی تصویر (اور شادی) غیر متوقع طور پر ایک بے ساختہ حرکت کرتی ہے۔ فرانسیسی سکی ریزورٹ میں خود کو محفوظ رکھنے کا ایک لمحہ مائیکل ہانیکے رگ میں شدید جذباتی سفاکیت سے بھرا ہوا ، یہ ایک کاٹنے والا طنز اور ایک وجودی ہارر مووی ہے جو ایک میں لپٹی ہوئی ہے۔ [کیٹی رائف]


65۔ ابھی ، غلط پھر۔ (2016)

کورین رائٹر ڈائریکٹر ہانگ سانگ سو نے اس دہائی میں بنائی گئی 14 خصوصیات میں سے ، یہ دلکش خصوصیت وہ قریب ترین تھی جو اس نے سٹیٹسائیڈ سامعین کے ساتھ پیش رفت کی۔ ایک معروف ڈائریکٹر (جیونگ جے یونگ) اور ایک ابھرتے ہوئے مصور (کم من ہی) کے درمیان عجیب و غریب رومانوی مقابلوں کے ایک سیٹ کی تفصیل ، فلم کو دو حصوں میں پیش کیا گیا ہے ، دوسرے کے ساتھ پہلے کے واقعات کی تکرار ، صرف بے شمار معمولی تغیرات اور ایک بالکل مختلف نتیجہ۔ اگرچہ پیمانہ میں بے مثال ، ابھی ، غلط پھر۔ ہانگ کی مزاحیہ سماجی مشاہدات (اکثر متروک مشروبات اور بے عیب مردانہ رویے کے گرد مرکوز) کو فلسفیانہ تفتیش کے قریب لانے کی گہری صلاحیت کی نمائش کرتا ہے۔ [لارنس گارسیا]

اشتہار۔

اسپائیڈر مین: اسپائیڈر ورز میں۔

تصویر: سونی

64۔ اسپائیڈر مین: اسپائیڈرورس میں۔ (2018)

ایک سپر ہیرو فلم بہت شاندار اور تخلیقی ، یہاں تک کہ مارٹن سکورسی بھی اسے سنیما کہہ سکتی ہے۔ ایوینجرز کے زیر تسلط ایک دہائی کے اختتام کی طرف جھومتے ہوئے ، مزاحیہ کتاب تفریح ​​کا یہ آسکر جیتنے والا دھماکا (مزاحیہ پر زور ، اس دستخطی لارڈ ملر ٹچ کی بدولت) ایک حد سے زیادہ سیر شدہ صنف کو جزوی طور پر چھڑوایا اور نہ ختم ہونے والے تسلسل اور بھیڑ بھاڑ میں حصہ لیا۔ کائناتیں لیکن یہاں بھی مخلصانہ پن ہے ، اصل کہانی میں یہ نوعمر میلز مورالس کے لیے گھومتا ہے ، جو کہ پہاڑی پہاڑی پارکر کے ونگ (ویب؟) کے نیچے لیا جاتا ہے۔ دریں اثنا ، تصویر نے شاندار طریقے سے سورس میٹریل کی رنگین ، آنکھوں سے نکلنے والی شان کو اپنی لپیٹ میں لے لیا ہے ، جس سے کسی کو حیرت ہوتی ہے کہ ان میں سے زیادہ پینل ٹو اسکرین موافقت حرکت پذیری کا راستہ کیوں نہیں اختیار کرتی۔ [A.A. ڈوڈ]


63۔ آٹھویں گریڈ (2018)

بو برنہم 13 سالہ لڑکی ہونے کے بارے میں اتنا کیسے جانتا ہے؟ مصنف کامیڈین کی یقین دہانی سے بننے والی پہلی فلم اس کے مرکزی کردار کو سمجھتی ہے ، جسے ایک السی فشر نے ادا کیا ہے ، تقریبا سیلولر سطح پر۔ عدم تحفظ سے متاثر اور اپنے اسمارٹ فون سے متاثر ہوکر ، فشر کیلا اپنا فارغ وقت ایک ایسے شخص کے بھیس میں گزارتی ہے جسے وہ پسند کرنا چاہتی ہے - ایک نہ ختم ہونے والے اعتماد اور دستخطی کیچ فریز والی لڑکی (گوچی!) اگرچہ وہ لڑکی موجود نہیں ہے۔ شکر ہے ، فشر اور برنہم کی طرف سے بے بنیاد کمزوری اور عجیب و غریب دلکشی کے ساتھ اصلی کیلا ہزار گنا زیادہ مجبور ہے۔ اور یہ وہی ہے جو واقعتا اس آنے والی عمر کے کامیڈی کے مرکز میں بیٹھی ہے ، ہمدردی ، اضطراب اور تسکین کی بھرپور ٹیپسٹری ہے۔ [ایلیسن شو میکر]


62۔ تنہا ترین سیارہ۔ (2012)

پلک جھپکنا اور آپ جولیا لوکٹیو کے تباہ کن تعلقات کے ڈرامے کے اشتعال انگیز واقعے کو یاد کر سکتے ہیں ، دو نوجوان محبت کرنے والوں (ہانی فرسٹن برگ اور گیل گارسیا برنال) کے بارے میں جن کی یورپ میں چھٹیوں کی چھٹیاں اس وقت پھسل جاتی ہیں جب ان میں سے ایک کو اعصاب کی دوسری تقسیم کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ یہ ایک مختصر مگر چکرا دینے والا واقعہ ہے ، جس کا ہم نے مشاہدہ کیا ہوا رومانوی روم کا مرکز توڑ دیا ، اور فلم کو خود کو دو الگ الگ حصوں میں تقسیم کر دیا: ایک پہلے اور بعد میں ، ہر ایک جذبات سے رنگا رنگ اتنا مختلف کہ لگتا ہے دونوں کے ارد گرد کے زمین کی تزئین کو ختم کرنا۔ آواز کا خلاصہ؟ کسی بھی شخص کے لیے جو کبھی بھی اچانک اس کا سامنا کرنا پڑتا ہے کہ وہ کون ہیں یا ان کی کیا اہمیت ہے اس کی سخت ، غیر واضح حقیقت کا سامنا کرنا پڑتا ہے ، یہ قفقاز کی طرح چٹان ٹھوس محسوس کرے گا۔ [A.A. ڈوڈ]

اشتہار۔

61۔ اندر سے باہر۔ (2015)

یہ امریکہ کے سب سے معزز حرکت پذیری اسٹوڈیو کے لیے ایک شاندار دہائی نہیں تھی ، کیونکہ پکسر نے اس کی پیداوار میں اضافہ کیا (10 فلموں میں 11 فلمیں!) لیکن اندر سے باہر۔ یہ ثابت ہوا کہ کمپنی اب بھی اپنی پُرجوش اختراع کو طلب کر سکتی ہے ، یہاں اس کا استعمال 11 سالہ لڑکی کے دماغ کو دیکھنے کے لیے کرتا ہے ، جیسا کہ جوئی (ایمی پوہلر) ، اداسی (فیلیس سمتھ) ، اور دیگر جذبات بچے کی ذہنی حالت پر قابو پاتے ہیں۔ اداسی کی ناگزیریت اور ضرورت کو پیش منظر بنا کر ، اندر سے باہر۔ بچوں کی نایاب فلم بن جاتی ہے جو محسوس کرتی ہے کہ یہ اس کے سامعین کی زندگیوں میں حقیقی فرق پیدا کر سکتی ہے۔ [جیسی ہاسنجر]


60۔ پسندیدہ۔ (2018)

کے ڈائریکٹر سے سیدھے دور کے ڈرامے کی توقع کرنا احمقانہ ہوگا۔ لابسٹر۔ اور ایک مقدس ہرن کا قتل۔ ، اور جب کہ یوروگوس لینتھیموس اس صنف کے کچھ پھنسنے سے لطف اندوز ہوتے ہیں - خوبصورت ملبوسات اور ہائی برو بروز - اس نے کچھ جدید رابطے شامل کیے پسندیدہ۔ . محل کی سازش-ریچل ویز ، ایما اسٹون ، اور بہترین اداکارہ جیتنے والی اولیویا کولمین کے درمیان بیک اسٹبنگ محبت کے مثلث پر مرکوز-کو وسیع زاویوں اور فشائی لینس کے ساتھ پیش کیا گیا ہے ، جو کہ کریک جیک بلیک کامیڈی کو بیک وقت مزید بے باک اور کلاسٹروفوبک بنانے کے لیے بہتر ہے۔ [جوش موڈل]


59۔ لڑکیوں کی حمایت کریں۔ (2018)

ہیوٹرز نما ریستوران ڈبل وہمیز میں کم یا کم اوسط کے دن مزدور طبقے کی خواتین کے جوڑے کے بعد ، اینڈریو بوجالسکی لڑکیوں کی حمایت کریں۔ عمدہ طور پر سمجھتا ہے کہ کس طرح کام کی جگہ کارکردگی کے حق میں انسانیت کو مؤثر طریقے سے ختم کرتی ہے۔ اس کے باوجود مینیجر لیزا کونروے (ریجینا ہال) اپنی ساتھی کارکنوں کو اپنی نوکری کی حفاظت کی قیمت پر بلند کرکے سخاوت میں سخاوت پیدا کرنے کی پوری کوشش کرتی ہے۔ اس قسم کی دنیاوی بہادری کے بارے میں بوجالسکی کا حقیقت پسندانہ نقطہ نظر سستے ترقی پسند برومائڈز کے بغیر بااختیار بنانے کے لیے جگہ بناتا ہے۔ ادارے آپ کو نہیں بچائیں گے ، لیکن اگر آپ خوش قسمت ہیں تو ان کے اندر موجود لوگوں کو آپ کی پشت ہوگی۔ [وکرم مورتی]


58۔ ایک بھوت کی کہانی۔ (2017)

یہ ایک سخت فروخت کی طرح لگتا ہے: جان بوجھ کر تیز رفتار کہانی جس میں ستارہ (کیسی ایفلک) زیادہ تر خاموش ہے اور ہالووین کے پوشاک کی طرح ملبوس ہے مونگ پھلی۔ . لیکن رائٹر ڈائریکٹر ڈیوڈ لووری نے سوئی کو مکمل طور پر تھریڈ کیا۔ ایک بھوت کی کہانی۔ ، احتیاط سے اپنے بیڈ شیٹڈ اپیریشن کو وقت کے ساتھ اور ایک تنہا گھر کو درستگی اور شائستگی کے ساتھ منتقل کرتا ہے۔ اگرچہ کچھ ہلکا پھلکا ہے ، فلم کسی بھی روایتی انداز میں خوفناک نہیں ہے ، حالانکہ یہ کسی بھی شخص میں کچھ وجودی دہشت کا سبب بن سکتا ہے جو غم ، محبت ، میراث اور وقت گزرنے کے بڑے سوالات پر غور کرتا ہے۔ [جوش موڈل]

اشتہار۔

57۔ ڈرائیو (2011)

نکولس وائنڈنگ ریفن ایک لڑاکا ہے ، عاشق نہیں۔ لیکن کم از کم ایک بار ، ڈنمارک کے ڈائریکٹر نے فرق کو الگ کر دیا ، ایک شاندار ٹھنڈی نوعیت کا پیسٹیچ تیار کیا جس میں دل ایف ایم ریڈیو سے منسلک تھا۔ بطور ایکشن فلم ، ڈرائیو بے رحمانہ اور موثر ہے ، سخت راستوں سے تیز سر اٹھانے والی لفٹ جھگڑوں تک البرٹ بروکس کے غیر متوقع خطرے تک سیدھے استرا کے ساتھ۔ پھر بھی یہ اپنے آپ کو ایک ناپسندیدہ محبت کی کہانی کو پسند کرتا ہے ، ریان گوسلنگ کو ایک شہری سمورائی سائفر کے طور پر کاسٹ کر رہا ہے جس میں اپنے بچے کے بلیوز کے پیچھے جذبات کا طوفان اور the دہائی کے ایک عظیم صوتی ٹریک — سنتھ پاپ کے ذریعے چل رہا ہے۔ آپ جیت جائیں گے۔ اور سوون ، جو شاید رد عمل کی خواہشات کا عین امتزاج ہے۔ [A.A. ڈوڈ]


56۔ آغاز (2010)

ذرا تصور کریں کہ کسی دوسرے شخص کے لاشعور میں داخل ہونے اور ان کے جنگلی خوابوں میں ادھر ادھر بھاگنے کے قابل ہونا۔ کرسٹوفر نولان نے اپنی غیر روایتی ڈکیتی فلم کے ساتھ جو متضاد مگر چالاکی سے برانڈ کی چال کھینچی وہ یہ ہے کہ جو لوگ ڈریم ہاپنگ کر رہے ہیں وہ حقیقت پسندانہ ، کچھ بھی ہو سکتا ہے۔ اس کے بجائے ، بہت سارے نولان کے مرکزی کرداروں کی طرح ، وہ کنٹرول کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں ، یہاں تک کہ اگر اسے حاصل کرنے کے لیے عمارتوں اور آسمان کو جھکانا پڑتا ہے ، تو ایک تناؤ پیدا ہوتا ہے جو کہ براہ راست اس کے اندر رہتا ہے۔ یہاں تخیل کا ایک اور کارنامہ بھی ہے: تصویر کریں کہ ہالی وڈ کیسا دکھائی دے گا اگر زیادہ بلاک بسٹرز اتنے ہی ہوشیار ، آگے بڑھنے والے اور مہتواکانکشی ہوتے آغاز . [جیسی ہاسنجر]


55۔ اس کی خوشبو۔ (2019)

یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ بیکی سمتھنگ (الیزبتھ ماس) ایک ڈینک پنک کلب کے ہالوں کو ڈنڈے مارتا ہے اوپیرا کا پریت۔ ٹی شرٹ۔ وہ بھی ایک افراتفری کی قوت ہے ، تہہ خانے میں عضو کی چابیاں مارنے والی کرشمہ کی ایک شخصیت ہے ، یہاں تک کہ وہ ان کو پیچھے ہٹاتی ہے۔ مصنف ڈائریکٹر الیکس راس پیری کے ساتھ ماس کے بہترین (اب تک) تعاون ، اس کی خوشبو۔ راک-این رول گلیمر کی پرواہ نہیں کرتا ، اس کے بجائے آپ کو پتھر کی طرف ایک مکروہ عادی ہنس ڈائیونگ کے مدار میں پھینک دیتا ہے۔ ماس ایک معجزہ ہے ، فلم مکمل طور پر اس کے گلے میں۔ جب دونوں بالآخر خاموشی پر پہنچتے ہیں ، تو یہ گھٹنوں کے پیچھے لات کی طرح ٹکراتا ہے۔ [ایلیسن شو میکر]


54۔ لا لا لینڈ (2016)

مزاحیہ سمت ، ایک قابل ذکر سکور ، اور اسٹارز ایما اسٹون اور ریان گوسلنگ کی اسکرین کیمسٹری ، ڈیمین شیزیل کی پرانے زمانے کے گانے اور رقص کی محبت کی کہانیوں کو خراج عقیدت ناخوشی کے بارے میں ایک پرجوش موسیقی ہے۔ فینسی کی اس کی چمکیلی چمکیلی پروازوں میں سے ہر ایک پریشانی ، مایوسی یا مایوسی کے لمحے کی طرف مائل ہے۔ لاس اینجلس کے رومانٹک ورژن میں سیٹ کی گئی ، اس فلم میں زیادہ مشترک ہے۔ وہپلیش۔ اور پہلا آدمی۔ ، چازیل کے اس سے پہلے کے معاشرتی ، جنونی طور پر کارفرما مردوں کی تصویریں ، اس کے ٹیکنیکلر ٹریپنگز کے مقابلے میں۔ لا لا لینڈ ایک تلخ میٹھے اختتام تک پہنچتا ہے جو تجویز کرتا ہے کہ خوابوں کی دنیا میں بھی ، ہم اب بھی سوچ رہے ہوں گے کہ کیا چیزیں بہتر ہوسکتی ہیں۔ [اگناٹی وشنویٹسکی]

اشتہار۔

53۔ لابسٹر۔ (2016)

یوروگوس لینتھیموس کا کام نہ صرف انسانی حالت کے بارے میں اس کی بصیرت کی وجہ سے متاثر کن ہے بلکہ اس لیے کہ ایسا لگتا ہے جیسے وہ انہیں باہر سے انسانیت سے تشکیل دے رہا ہے ، جیسے ایک نئے آنے والے اجنبی کی طرح۔ اکیسویں صدی کے ہال ہارٹلے ، رائٹر ڈائریکٹر نے اپنے دستخطی ڈیڈپان اسٹائل کو حیرت انگیز طور پر مزاحیہ اثر کے لیے تعینات کیا لابسٹر۔ ، معاشرے کا ایک تصوراتی تصور جس میں اکیلے لوگوں کے پاس رومانٹک پارٹنر ڈھونڈنے یا اپنی پسند کے جانور بننے کے لیے 45 دن ہوتے ہیں۔ Lanthimos کو طنزیہ اہداف بہت زیادہ ملتے ہیں ، لیکن اس کے آخری توجہ میں کچھ زیادہ گہرا ہے جو دو لوگوں پر توجہ مرکوز کرتا ہے جو کسی بیرونی حمایت یا اثر و رسوخ کی عدم موجودگی میں ایک دوسرے سے محبت کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ [الیکس میک لیوی]


52۔ طفیلی (2019)

سنسنی خیز تفریح ​​اور شرارتی طنز ، بونگ جون ہو کی صنف موڑنے والی۔ طفیلی ظاہری طور پر ہوشیار گفٹرز کے خاندان کے بارے میں ہے جو ایک امیر ، بولی خاندان کے گھر میں داخل ہوتے ہیں۔ لیکن جب بونگ نے سامعین کو اس بلند حوصلہ اور اکثر مزاحیہ کیپر پر جکڑ لیا ، وہ ایک بڑے موڑ میں پھینک دیتا ہے ، اور پھر دوسرا ، اور پھر دوسرا۔ آخر تک ، اس نے ایک گھنے تہوں والا سماجی ڈرامہ تیار کیا ، جس میں ہم عصر طبقاتی تقسیم کے بارے میں بہت کچھ کہنا ہے - اور جو ایسا ایک نایاب بریو کے ساتھ کرتا ہے۔ [نول مرے]

اس کی

تصویر: سکرین شاٹ

51۔ اس کی (2013)

جوکین فینکس کو جوکر میک اپ میں شو بوٹ کرنے کی ضرورت ہے جب وہ اسپائک جونزے کے اس سائنس فائی رومانس میں تنہائی کو مکمل طور پر سمیٹے ہوئے ہے۔ ایک اداس لڑکے (فینکس) کی مستقبل قریب کی کہانی جو اپنے کمپیوٹر کے آپریٹنگ سسٹم (واضح طور پر مجسم ، سانس باڈی ، بذریعہ اسکارلیٹ جوہانسن) کے ساتھ رومانوی تعلقات میں داخل ہوتی ہے اسے زیادہ خوفناک یا خوفناک نظر آنا چاہیے کیونکہ حقیقی زندگی کی ٹیکنالوجی اس کے ساتھ پکڑنے کی دھمکی دیتی ہے۔ . لیکن جبکہ اس کی مضحکہ خیز لمحات ہیں ، جونزے اپنے مواد کو سنجیدگی سے لیتے ہیں-نہ کہ ایک احتیاطی کہانی یا مردانہ استحقاق کے الزام کے طور پر ، بلکہ ایک حساس ، کھلے دل کے رشتے کی کہانی کے طور پر ایک ساتھی دوسرے سے آگے بڑھ رہا ہے۔ [جیسی ہاسنجر]

اشتہار۔

پچاس. محبت (2012)

مائیکل ہانیکے کے سزا دینے والے کام سے واقف کسی کو بھی کانپنا پڑا جب انہوں نے سنا کہ اس نے ایک فلم بنائی ہے۔ محبت . بہر حال ، آسٹریا کے اشتعال انگیز نے سامعین کی دشمنی کو اس کے ظالمانہ عمل سے تعبیر کیا۔ مضحکہ خیز کھیل اور نیلسن منٹز کا حوالہ دیتے ہوئے ، ہم اس عنوان کے ساتھ کم از کم دو چیزوں کے بارے میں سوچ سکتے ہیں۔ لہذا اس غیر متوقع آسکر فاتح کے بارے میں واقعی حیران کن بات یہ ہے کہ اس کا عنوان مکمل طور پر مخلص ہے۔ ایک بزرگ میوزک ٹیچر (فرانسیسی اسکرین لیجنڈ ایمانوئیل ریوا) کے فالج کا شکار ہونے کے بعد اس کی آہستہ لیکن مستحکم جسمانی/ذہنی کمی کا سراغ لگانا ، یہ بڑھاپے کی بے حسی کے بارے میں بنائی گئی اب تک کی سب سے زیادہ حقیقت پسندانہ فلم ہوسکتی ہے۔ پھر بھی عورت کے شوہر (ساتھی اداکار تجربہ کار جین لوئس ٹرنٹیگنینٹ) کی انتھک دیکھ بھال اور عقیدت کا مشاہدہ کرتے ہوئے ، ہانیکے بھی اپنے خالص ترین اور بے لوث محبت کے اظہار کے لیے پہنچتا ہے۔ محبت مرنے کے موضوع پر مکمل طور پر غیر معقول ہے ، جو اس کے مرکز میں لازوال رومانس کو زیادہ طاقتور بناتا ہے۔ [A.A. ڈوڈ]


49۔ مجھے اپنے نام سے پکاریں۔ (2017)

اگرچہ مدت کا رومانس 1980 کی دہائی کو فوری طور پر جوڑ نہیں سکتا ، لوکا گواڈگنینو۔ مجھے اپنے نام سے پکاریں۔ 19 ویں صدی کی کسی بھی عظیم کہانی کا مقابلہ کرنے کے لیے کافی گیت ہے۔ (اس سے کوئی نقصان نہیں ہوتا کہ کاسٹیوم ڈرامہ کے ماہر جیمز آئیوری نے اسکرین پلے لکھا ، جو آندرے ایکیمن کے 2007 کے ناول سے ڈھال لیا گیا ہے۔) حساس ، کتابی نوعمر ایلیو (ٹموتھی چلامیٹ) اور پراعتماد ، کرشماتی گریڈ کے طالب علم اولیور (آرمی ہیمر) کے درمیان تعلق غیر بیان شدہ آرزو ، برابر حصوں دانشورانہ اور جسمانی۔ پھر بھی فلم کا ماسٹر اسٹروک یہ ہے کہ یہ ہمیں ایلیو کی نشہ آور شہوانی ، شہوت انگیز بیداری کے قریبی ہیڈ اسپیس میں مضبوطی سے ڈالتا ہے ، صرف اپنے والد (مائیکل اسٹہلبرگ) کے ایک مولوگ کے ساتھ زوم آؤٹ کرنے کے لیے جو ہمیں دل شکنی کی عالمگیریت کی یاد دلاتا ہے اور سب کچھ واقعی غیر مشروط محبت کا نایاب تحفہ۔ [کیرولین سیڈی]


48۔ پیٹرسن (2016)

جم جارموش کی تخلیقی عمل اور روزمرہ کی زندگی کی خوشگوار خوشیوں ، جس میں ایڈم ڈرائیور نے نیو جرسی کے بس ڈرائیور کے طور پر اداکاری کی ہے ، جو کہ شاعری لکھتا ہے ، ہوپ ڈیڈپن کے بادشاہ کی بنائی گئی دانشمندانہ فلم ہوسکتی ہے۔ یہ اپنے محنت کش طبقے کے ہیرو کا تجسس اور اس کے ارد گرد کی دنیا کے لیے تعریف اور معنی اور نظموں کے لیے اس کی آنکھیں بانٹتا ہے۔ اس سے بھی بڑھ کر ، یہ پیٹرسن اور اس کی گرل فرینڈ ، لورا (گولشفتح فرحانی) کے مابین تعلقات میں پیش کرتا ہے ، جو کہ مخالف شخصیات والے فنکاروں کے ساتھ رہنے کے بارے میں ایک زمین سے نیچے کی محبت کی کہانی ہے۔ تنازعات ، دل کی تکلیف اور ہنگاموں کی کہانیاں ہمیشہ اس طرح کی فہرستوں پر حاوی ہوتی ہیں ، لیکن۔ پیٹرسن خوشی کے بارے میں وہ نایاب عظیم فلم ہے۔ چاہے پیار میں ہو یا فنکاری میں ، جارموش تجویز کرتا ہے کہ یہ سب صبر سیکھنے پر آتا ہے۔ [اگناٹی وشنویٹسکی]


47۔ یہ پیروی کرتا ہے (2015)

فیلڈ کی گہرائی اصل خطرہ ہے۔ یہ پیروی کرتا ہے . کوئی غلطی نہ کریں ، ڈیوڈ رابرٹ مچل کی کارپینٹریسک سنسنی خیز ایک خوبصورت خوفناک عفریت کی حامل ہے: ایک شکل بدلنے والا پریت جو نوعمروں کے ایک گروہ کے بعد یکطرفہ طور پر متحرک ہوتا ہے ، ان کا پیچھا ریاست مشی گن میں ایک مافوق الفطرت ہومنگ میزائل کی طرح کرتا ہے۔ لیکن یہ بری قوت کم کارگر کاریگر کے ہاتھوں میں آدھی خوفناک نہیں ہوگی۔ مچل ، موسم گرما کے اختتام پر ایک بدترین گھماؤ ڈال رہا ہے جس نے اس کی پہلے وضاحت کی تھی۔ امریکی سلیپ اوور کا افسانہ۔ ، اپنے بوگی مین کے ساتھی کو اس جگہ پر ہتھیار بنا کر کھیلتا ہے جس پر وہ قابض ہے یا نہیں۔ ایک خاص مقام پر ، ہر شاٹ کا پس منظر اور ہر فریم لائن سے بالکل باہر نظر آنے والا علاقہ خطرے کا علاقہ بن جاتا ہے ، جو تازہ اضطراب کا ذریعہ ہے۔ کیونکہ لعنت سیکس کے ذریعے پھیلتی ہے ، یہ پیروی کرتا ہے اسے ایس ٹی ڈی کے طور پر غلط سمجھا گیا ہے۔ لیکن یہ ایک ہارر مووی کی بہت لفظی تشریح ہے جو لامحالہ خود کو دشمن بنادیتی ہے ، کسی چیز کی سادہ نظر سے خوف بڑھتا ہے ، کچھ بھی ، دور افق پر ظاہر ہوتا ہے۔ [A.A. ڈوڈ]

اشتہار۔

46۔ آمد (2016)

ڈینس ویلینیو کبھی بھی غیر معمولی سے کم نہیں آباد ہوتا ہے ، اور اس کی کمالیت تقریبا ہر پہلو تک پھیلا ہوا ہے آمد . وہ اسے ایمی ایڈمز میں ڈھونڈتا ہے ، ایک روحانی طور پر غیر جانبدارانہ کارکردگی پیش کرتا ہے-اور عاجز آدرشیت کے جذبے کو پکڑتا ہے-ایک پریشان ماہر لسانیات کے طور پر 12 اجنبی خلائی جہازوں کے اسرار کو حل کرنے کی کوشش کر رہا ہے جو زمین پر چھونے لگے ہیں ، ہر ایک سات ہتھیاروں پر مشتمل ہے۔ غیر ملکی ایک پیچیدہ پیغام کو پہنچاتے ہیں جو دنیا کی تقدیر بدل سکتا ہے۔ یہ بھی ، سنیماگرافر بریڈ فورڈ ینگ کے دبے ہوئے پیلیٹ میں ، کہانی کے پرسکون انسانی جہت پر زور دیتے ہوئے ، اور مرحوم جہان جانسن کے مرتب کردہ اسکور میں ، جو بم دھماکے اور خوبصورتی کا ایک مثالی امتزاج ہے۔ نتیجہ سائنس فکشن اپنے بہترین انداز میں ہے ، سرخ تصوراتی خیالات کو فراخ دل کے ساتھ جوڑتا ہے ، جیسے اسپیل برگ۔ سٹار ٹریک . [الیکس میک لیوی]


چار پانچ. مون رائز کنگڈم۔ (2012)

ویس اینڈرسن کا دستخطی انداز اتنا مخصوص (اور اتنی آسانی سے طنزیہ) ہے کہ یہ ہمیشہ سطحی پہلوؤں پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے پرکشش ہوتا ہے-ہم آہنگی کی ترکیبیں ، اچانک کوڑے پین ، فیوٹورا کا ہر جگہ استعمال other دوسرے ، زیادہ اہم مشاغل کو نوٹ کرنے کی قیمت پر۔ جو چیز واقعی ویس کو منفرد بناتی ہے وہ ویس ہے جوانی کی ناتواں کو درمیانی عمر کے پچھتاوے کے ساتھ جوڑنے کا شوق ہے ، جو کہ پرانی ہے رشمور۔ اور اس کا اب تک کا سب سے وسیع اظہار خوشگوار ، پُرجوش میں پایا۔ مون رائز کنگڈم۔ ظاہر ہے ، یہ پیریڈ پیس ، جو 1965 نیو انگلینڈ میں ترتیب دیا گیا تھا ، دو بچوں کے بھاگنے والے (جیرڈ گل مین اور کارا ہیورڈ) کی کہانی ہے جن کی جنگل میں غلط مہم جوئی بہت زیادہ ہنسیوں کو اکساتی ہے۔ لیکن اینڈرسن جذباتی طور پر غیر محفوظ بالغوں کے لیے اتنا ہی وقت صرف کرتے ہیں جیسے ان کے پگڈنڈی پر گرم ہو ، بشمول ایک انتہائی نرم بولنے والے بروس ولیس۔ کچھ اب بھی مزاحمت کریں گے ، لیکن یہ اتنا ہی قریب ہوسکتا ہے جتنا کہ WesWorld کو ملتا ہے۔ [مائیک ڈی اینجلو]


44۔ گرین روم۔ (2016)

کب گرین روم۔ 2016 کے موسم بہار میں جاری کیا گیا تھا ، اس کی بنیاد مہارت سے بڑھتی ہوئی محسوس ہوئی: کچھ پنک راکر پیسفک نارتھ ویسٹ میں ایک نازی کلب کھیلنے پر راضی ہیں ، پھر ایک قتل کا مشاہدہ کریں اور ممکنہ طور پر مہلک لاک ڈاؤن سے نکلنے کے لیے ان کا راستہ لڑیں۔ ایک سال سے بھی کم عرصے بعد ، فلم موجودہ واقعات کی ایک قدرتی توسیع کی طرح دکھائی دی۔ اس کے برے لوگوں کی نفرت کے باوجود ، کوئی بھی مصنف ڈائریکٹر جیریمی سالنیئر پر آسان فتوحات کی کوشش کرنے کا الزام نہیں لگا سکتا۔ گرین روم۔ شیطانی ، خونی اور پریشان کن ہے ، دانتوں کے ساتھ ایک صنف کی ورزش (جو اکثر کتے کے ساتھ لگی ہوتی ہے)۔ پھر بھی یہ انتھک سنسنی خیز اپنی انسانیت کو کبھی نہیں کھوتا ، جس کا مجسم اموجن پوٹس اور خاص طور پر دیر سے اور بہت یاد آنے والے انتون یلچن نے کیا ، جس نے بینڈ کے متحرک باسسٹ کی حیثیت سے اپنی بہترین پرفارمنس دی۔ [جیسی ہاسنجر]


43۔ شادی کی کہانی۔ (2019)

ایک بچے کی فلاح و بہبود کے ایجنٹ کو والدین کی مہارت کا مثبت تاثر دینے کی کوشش کرتے ہوئے ، ڈرامہ نگار چارلی (ایڈم ڈرائیور) نے نادانستہ طور پر اس کے بازو کو کاٹ دیا۔ یہاں تک کہ اگر وہ برہنہ طور پر رائٹر ڈائریکٹر نوح بومباچ کے لیے اسٹینڈ ان کے طور پر پوزیشن میں نہیں تھا ، اس وقت ان کے درمیان تعلق واضح ہو جائے گا۔ بومباچ ، آخر کار ، اپنے آپ کے ہر حصے کو اس گندے ، ٹوٹے ہوئے اتحاد کی یادوں کو چھڑکتا ہے۔ چارلی اور اس کی بیوی میوزک ، نیکول (اسکارلیٹ جوہانسن) کے مابین پھوٹ پڑنا ، ان کی بدترین خود کو کھینچتا ہے ، لیکن اسمارٹ الیک رجسٹر میں نہیں جس کی شناخت بومباچ کے بیشتر کام سے ہوتی ہے۔ دشمنی آہستہ آہستہ ایک خوشگوار طلاق سے باہر نکل جاتی ہے ، محبت کا ایک اور مظہر جو دونوں کبھی مکمل طور پر ترک نہیں کریں گے۔ ان کے بیٹے کی حراست اور ساحلی آبادی کے بارے میں شیطانی تنازعات صرف سچے اور نازک جذبات کو چھپاتے ہیں جو اس ٹینڈر ، حساس فلم کو بناتے ہیں: خودغرضی ، ناراضگی ، عدم تحفظ اور آخر میں عاجزی۔ [چارلس برامیسکو]

اشتہار۔

42۔ لیوایتھن۔ (2013)

پچھلی ایک دہائی میں ، ہارورڈ کی سینسری ایتنوگرافی لیب مونٹانا شیفرڈر کرانیکل سے ، دستاویزی فارم کے ساتھ ناول چیزیں کرتی رہی سویٹ گراس۔ ساختی ماہر کیبل کار کی سواری کے لیے۔ مناکمانا۔ all سب سے بہتر — منتر ، ڈوبنا ، پھینکنا۔ لیوایتھن۔ ، سٹیجیئن سمندروں میں ایک امریکی ماہی گیری کے جہاز کے سخت روٹین میں ویزرل مکمل وسرجن۔ ڈائریکٹر ویرانا پیراول اور لوسین کاسٹنگ ٹیلر کے پاس وضاحت یا بات کرنے والے سر یا یہاں تک کہ براہ راست رپورٹنگ کے لیے زیادہ استعمال نہیں ہے۔ اس کے بجائے ، وہ چاہتے ہیں کہ آپ تجربہ کریں۔ ڈیجیٹل کیمروں کے پورے بیڑے کے ساتھ میراتھن شوٹنگ کی شفٹوں پر بنائی گئی-جن میں سے کوئی بھی حد نہیں جانتا ہے ، کم از کم GoPros زندگی کے بوائے کی طرح جہاز پر اڑا ہوا ہے-یہ فلم فطرت بمقابلہ انسان کے افسانوں کو جنم دیتی ہے جس میں جدید دور کی ماہی گیری صنعت لنگر انداز ہے [بینجمن مرسر]

جادو مائیک XXL۔

تصویر: سکرین شاٹ

41۔ جادو مائیک XXL۔ (2015)

جہاں اسٹیون سوڈربرگ۔ جادوئی مائک ہلچل اور معاشی عدم مساوات پر ٹھنڈی روشنی ڈالیں ، سیکوئل (ان کے دیرینہ اسسٹنٹ ڈائریکٹر گریگوری جیکبز کی ہدایت کاری میں) ان کی خصوصیت کے نقوش کی نقل کرتا ہے - سوڈربرگ نے اسے گولی مار دی - جبکہ انہیں بالکل مختلف لہجے میں چینل کیا۔ چیننگ ٹیٹم اور اس کے پیارے مردوں کے گینگ نے ایک شہوانی ، شہوت انگیز ڈانس کنونشن کی طرف روڈ ٹرپ کیا ، جہاں وہ جاتے ہیں وہاں خوش مزاجی ، خود اعتمادی اور احترام کی جنسیت پھیلاتے ہیں۔ اگر یہ تدریسی لگتا ہے تو اسے جان لیں۔ XXL۔ ایک سچا دھماکہ ہے: ایک جامع کامیڈی جہاں سب کا استقبال ہے۔ ڈھیلے سے ماڈلنگ کی گئی۔ نیش ول۔ ، یہ کانفرنس میں بیک ٹو بیک بیک سٹرپنگ نمبروں کے ساتھ کلائمیکس ہوتا ہے تاکہ موسیقی کی صنف کی حقیقی معنوں میں فیشن کو ختم کیا جاسکے-ایک بہتر ، مہربان امریکہ کا نظریہ جو تیزی سے ریئر ویو آئینے میں ہے۔ [وادیم رضوف]


40۔ وہ (2016)

پال ورہوین اور اسابیل ہوپرٹ نے اس شریر چھوٹی تھرلر کو پہنچانے کے لیے افواج میں شمولیت اختیار کی ، یہ ایک تھوکنے والا کوبرا ہے جو سیاسی تنقید کی گرفت سے باہر نکل کر اس کے فینگوں پر چپکے سے مسکرا رہا ہے۔ ایک سیاہ بلی کے نقطہ نظر سے دیکھے جانے والے وحشیانہ عصمت دری کے ساتھ کھولنا ، وہ اس کے حقیقی کاٹنے کو بعد کی خرابی میں پاتا ہے ، اور پھسلنے کا طریقہ کہ اس کا مرکزی کردار ، مشیل (ہپرٹ) اپنی بٹی ہوئی شرائط پر اپنی زندگی اور جسم پر دوبارہ کنٹرول حاصل کرتا ہے۔ فیمینسٹ اور اینٹی فیمینسٹ ، ہیروئن اور اینٹی ہیروئن ، شکار اور مجرم دونوں ، مشیل فیملی فیٹل کے دقیانوسی تصور کو مجسم بناتے ہوئے محسوس کرتے ہیں۔ اس کی شیطانی نفسیات خواتین کی جنسیت اور صدمے کے اثرات دونوں کی پیچیدگی کی تصدیق کرتی ہے۔ [کیٹی رائف]

اشتہار۔

39۔ ونس اپون اے ٹائم… ہالی ووڈ میں۔ (2019)

ایک دہائی کو ختم کرنا جس نے ان کی دو انتہائی تدریسی اور واضح سیاسی فلمیں بنائیں ، جیانگو بے چین اور نفرت انگیز آٹھ۔ ، کوینٹن ٹارانٹینو نے 1960 کی دہائی کے آخر میں لاس اینجلس کی اس پُرجوش فنتاسی کے ساتھ اس کا سب سے مبہم کام کیا۔ ایک افسردہ ، الکحل بی لسٹ اداکار (لیونارڈو ڈی کیپریو) اور اس کا سب سے اچھا دوست ، ایک اسٹنٹ مین (بریڈ پٹ ، شاذ و نادر ہی بہتر) جو شاید قتل کے ساتھ بھاگ گیا ہو ، مینسن خاندان اور ان کے سب سے مشہور شکار شیرون ٹیٹ (مارگوٹ) روبی)۔ اگر Cadillacs ، Cinerama marquees ، اور whisky sours کی اس دنیا کا ابتدائی مزاج پرانی گودھولی میں سے ایک ہے ، تو انڈرکرنٹس بنیادی طور پر اداسی اور دیرپا تشدد ہیں۔ دونوں ایک ہینگ آؤٹ مووی ایکسی لینس اور پاپ کلچر ماضی کے خرابیوں کو ایک پیار بھرا خراج تحسین ، ونس اپون اے ٹائم… ہالی ووڈ میں۔ ٹارینٹینو کے کیریئر کے کچھ انتہائی حساس طریقے سے ترتیب دی گئی ترتیب پیش کرتا ہے - اور ، ڈی کیپریو کے رک ڈالٹن اور پٹ کے کلف بوتھ میں ، اس کے دو امیر ترین کردار۔ [اگناٹی وشنویٹسکی]


38۔ باقی سب (2010)

ایک پریشان کن بریک اپ کامیڈی آج سے زیادہ دور نہیں ہے۔ جدید رومانس۔ ، باقی سب ایک جرمن جوڑے Gitti (Birgit Minichmayr) اور Chris (Lars Eidinger) پر ایک ساتھ غیر آرام دہ چھٹیوں پر مرکوز ہیں۔ وہ ایک ایکسٹروورٹ ہے ، وہ قطعی طور پر اس کے برعکس ہے ، لیکن اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے: دوسرے جوڑے کے ساتھ ان کے بار بار ٹکرانے میں ، وہ غیر متوقع ، الگ تھلگ اور اکثر اشتعال انگیز مضحکہ خیز رویے پر غصہ بڑھاتے ہیں۔ اگر مارین ایڈے کی پیروی ، ٹونی ایرڈمین۔ ، تھوڑا سا ارتکاب کرنے کے خیال کو مکمل طور پر نیا پیش کرتا ہے ، باقی سب اسی طرح کام کرتا ہے ، ایک زہریلے جوڑے کے مشترکہ پیتھالوجی کا تجزیہ کرتے ہوئے جب وہ بار بار خود کو اڑا دیتے ہیں ، اور دوسروں کو بھی اتنا ہی پریشان کرتے ہیں جتنا وہ کرتے ہیں۔ کارکردگی کیا ہے اور حقیقی درد کیا ہے؟ یہ دونوں شاید کبھی نہیں جانتے ہوں گے ، لیکن باقی سب کو اس سے نمٹنا ہوگا۔ [وادیم رضوف]


37۔ وہپلیش۔ (2014)

آپ کے فن کے لیے مصیبت کو کم ہی زیادہ لفظی ورزش دی گئی ہے جتنی کہ ڈیمین چازیل کے جذباتی اور اکثر دیکھنے کے لیے مشکل ذہن رکھنے والے ایک باصلاحیت نوجوان ڈرمر (میلز ٹیلر) کے بارے میں جو کہ ایک ظالمانہ ظالم انسٹرکٹر (جے کے سیمنز) کے مدار میں کھینچا گیا ہے۔ اپنے ہی سکرپٹ سے کام کرتے ہوئے ، چازیل نے جنونی ڈرائیو حاصل کی جو کہ بہت سارے فنکاروں کو عام رویے کی حدوں سے آگے بڑھاتا ہے ، عظمت کے حصول میں سب کچھ قربان کر دیتا ہے۔ فلم کے کام کی حتمی لاگت کے بارے میں فلم چالاکی سے مبہم رہتی ہے ، اس سے بہتر یہ ہے کہ دو مردوں کے تعلقات کی تاریکی اور انحصار کی نوعیت کو روشنی ڈالیں۔ ٹیلر بہترین ہے ، لیکن اس کی ایک وجہ ہے کہ سیمنز نے بہترین معاون اداکار کا آسکر جیتا: وہ خوفزدہ اور مساوی انداز میں داخلے کرتا ہے ، یہ ظاہر کرتا ہے کہ کوئی خود کو رضاکارانہ طور پر اپنے آتش فشاں حاکمیت کے حوالے کیوں کرے گا۔ [الیکس میک لیوی]


36۔ اوپری بہاؤ کا رنگ (2013)

اگر شین کیروتھ کی سائنس فائی کی شروعات ہے۔ پہلا ایک دانشورانہ پہیلی خانہ تھا ، اس کی دوسری خصوصیت۔ اسے جذباتی ، اس کی قربت اور قدرتی دنیا پر زور دیا جا سکتا ہے جو کہ اس کے ذہنی بریک آؤٹ سے بیدار ہو رہا ہے۔ اس طرح ، یہ مناسب ہے۔ اوپری بہاؤ کا رنگ طرح طرح کے انتشار کی مخالفت کرتا ہے۔ پہلا اس کے پرسکون ، پیچیدہ رقص کو صدمے اور بحالی کو اجاگر کرنے کے لیے قابل فہم ، معنی خیز مکالمہ کی قریب سے غیر موجودگی ، اس کی بے ترتیب جمالیاتی لذتوں اور بیضوی ، مالیکین کہانی سنانے کا ذکر نہ کرنا۔ تجزیہ کرنا جتنا مشکل ہے ، اوپری بہاؤ کا رنگ مقصد اور اعتماد کے ساتھ دالیں ، کیروتھ کو فلم کے ہر پہلو کو ہدایت دینے اور لکھنے سے لے کر اس کے اسکور اور تقسیم تک کوئی چھوٹا حصہ نہیں ہے۔ ہمارے ابتدائی جائزے سے ایک اشارہ لیں اور بس اسے آپ پر دھونے دو . [رینڈل کولبرن]

اسپائیڈر مین اندھیرے کو بند کرتا ہے۔
اشتہار۔

35۔ باہر نکل جاو (2017)

جورڈن پیل نے ہر ہدایت کار کے خواب کو اپنی ہدایت کاری کے ساتھ زندہ کیا۔ ، ایک تنقیدی اور تجارتی توڑ جس نے اسے کام کرنے والے کامیڈین سے لے کر اے لسٹ مصنف تک پہنچایا ، پھر اسے بہترین اوریجنل اسکرین پلے کا آسکر جیتا۔ فلم ہارر سٹائل اور ہالی وڈ میں بلیک تخلیق کاروں کے لیے سوئی چلانے والے لمحے کے طور پر یاد رکھی جائے گی۔ لیکن اس کی تاریخی اہمیت سے باہر ، باہر نکل جاو پہلے درجے کی تفریح ​​بھی ہے: حیران کن ، حیرت انگیز اور طنزیہ۔ ایک فوٹو گرافر (ڈینیل کالویا) کو ایک ہفتے کے آخر میں اپنی گرل فرینڈ کے اہل خانہ کے ساتھ جو کہ آہستہ آہستہ مایوسی سے بہت زیادہ خراب چیز کی طرف بڑھتا ہے ، پیلے کے زیتجسٹ نے کامیابی کے ساتھ وسیع اپیل کے درمیان سوئی کو تھریڈ کیا - جیسا کہ یہ ٹویٹر تھریڈ ایک عورت کا لائیو بلاگنگ فلم پر اپنے والدین کے رد عمل-اور متضاد سیاسی تبصرے کی قسم جو ڈاکٹریٹ کے مقالوں کی پوری لائبریری کو متاثر کرسکتی ہے۔ [کیٹی رائف]


3. 4۔ ڈیوک آف برگنڈی۔ (2015)

بغیر کسی سوال کے ، اب تک کی سب سے حرکت پذیر فلم ایک پاور بٹم ہونے کے بارے میں بنائی گئی ہے۔ ایولین (چیارا ڈی اینا) اور سنتھیا (سڈسے بابیٹ نوڈسن) لگتا ہے کہ ان کے مابین باہمی پرورش کے بندھن کے اظہار کے طور پر روزانہ تسلط جمع کرنے کے منظرناموں کو چلاتے ہوئے ایک اچھی چیز چل رہی ہے۔ لیکن جیسے جیسے ایولین کا ذوق مزید غیر ملکی ہوتا جاتا ہے ، سنتھیا زیادہ روایتی قربت کی آرزو کرتی ہے ، اور پریشان ہونے لگتی ہے کہ شاید وہ عورت نہ ہو جو اس کے عاشق کو درکار ہے۔ گائلو ماسٹرز اور 70 کی دہائی کے سیکس پوٹیلیشن سے سٹائلسٹک پھلتا پھولتا ہے ، پیٹر اسٹرکلینڈ اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ کس طرح دوسرے شخص کو خوش کرنے کی خواہش خود ساختہ ظلم میں بدل سکتی ہے۔ جب کسی رشتے میں دینے والا اور لینے والا ہوتا ہے ، یہاں تک کہ جب دینے والا دینے میں خوشی لیتا ہے ، وہ متحرک بالآخر اپنی حدود کی طرف دھکیل دیا جاتا ہے کیونکہ لینے والا لیتا رہتا ہے۔ یہ مطابقت اور انشانکن کے بارے میں نایاب محبت کی کہانی ہے ، کیونکہ دو بالغ ایک نیا معمول تلاش کرنے کے لیے اپنی شراکت کی شرائط کو دوبارہ قائم کرتے ہیں۔ (ان کے لیے ، اس میں جھانکنا شامل ہے۔) [چارلس برامیسکو]


33۔ روم (2018)

الفانسو کوارانز۔ روم فیلینی کی سوانحی کاموں کی روایت میں میموری کا ایک شاہکار ہے ، ایک سیاہ اور سفید ڈرامہ مصنف-ڈائریکٹر کی محنت کش طبقہ کی خواتین کی یادوں سے تیار کیا گیا جنہوں نے 1970 کی دہائی میں میکسیکو سٹی میں ان کی پرورش کی۔ یہ یادیں Cuarón کی فلموں سے اپنی پرجوش محبت کے ذریعے فلٹر کی گئی ہیں ، جو کہ اس کے دستخطی دکھائی دینے والے لمبے شاٹس سے ظاہر ہوتا ہے ، یہاں فلمساز نے اپنے معمول کے سینماگرافر ایمانوئل لوبزکی کی جگہ کیمرے کے پیچھے خود کو ایک نئی قربت کے ساتھ پیش کیا۔ اس طرح کے مناظر میں جہاں سیاسی احتجاج فرنیچر کی دکان کے باہر ہنگامے میں پھٹ جاتا ہے جہاں دیسی گھریلو ملازم کلیو (یلیٹزا اپاریسیو) اپنے نوزائیدہ بچے کی خریداری کر رہی ہے ، روم اس اکثر پوشیدہ عورت کی زندگی میں مباشرت لمحات لیتے ہیں اور انہیں جادوئی مہاکاوی کے دائرے میں لے جاتے ہیں ، جو اس کی لیڈ کی حیرت انگیز لطیف اور سادہ بولنے والی کارکردگی سے لنگر انداز ہوتا ہے۔ [کیٹی رائف]


32۔ جل رہا ہے۔ (2018)

ہاروکی مراکامی کی ایک مختصر کہانی سے ڈھیلے ڈھالے گئے ، کورین ڈائریکٹر لی چانگ ڈونگ کی آج تک کی بہترین فلم جونگ سو (یو آہ ان) نامی ایک غیر مطمئن مطمئن مصنف کا مشاہدہ کرتی ہے کیونکہ وہ ایک متاثر کن نوجوان عورت کے ساتھ ایک ممکنہ رومانس تیار کرتا ہے۔ mi (Jeon Jong-seo) ، اور بعد میں Hae-mi کے غیر معمولی امیر نئے دوست بین کے مدار میں پھینک دیا جاتا ہے۔ ابتدائی طور پر کم اہم کردار کے مطالعہ کے طور پر کھیلنا ، جل رہا ہے۔ آہستہ آہستہ ایک انتہائی غیر روایتی تھرلر میں بدل جاتا ہے ، جو ایک پراسرار گمشدگی کے ارد گرد بنایا گیا ہے۔ طبقاتی جنگ پر فلم کا زور چھوٹنا ناممکن ہے ، لیکن لی نے آسان نتائج دینے سے انکار کردیا۔ یہاں تک کہ جب جونگ سو بالآخر آخری چند منٹوں میں کارروائی کرتا ہے ، یہ واضح نہیں ہے کہ آیا وہ بدلہ لینے والا فرشتہ ہے یا صرف خطرناک حد تک پاگل۔ [مائیک ڈی اینجلو]

اشتہار۔

31۔ موسم سرما کی ہڈی۔ (2010)

جینیفر لارنس بغیر کسی اضافے کے بھی ایک اسٹار بن جاتی۔ موسم سرما کی ہڈی۔ . لیکن اس نے یقینی طور پر اپنے پہلے بڑے فلمی کردار میں ایک مضبوط تاثر قائم کیا ، ری ڈولی کا کردار ادا کرتے ہوئے ، ایک 17 سالہ ہائی اسکول چھوڑنے والے کو اپنے انتہائی غریب اوزارک ماؤنٹین فیملی کو بچانے کے لیے ایک شوقیہ جاسوس بننے پر مجبور کیا۔ آدھی پہاڑی کی چوٹی پر اور آدھی افسانوی اوڈیسی ، فلم ری کی پیروی کرتی ہے کیونکہ وہ اپنے بڑھے ہوئے خاندان کے تمام خطرناک منشیات فروشوں کی مخالفت کرتی ہے ، اور اپنے مفرور باپ کو ڈھونڈنے اور پولیس کو اس کے گھر پر قبضہ کرنے سے روکنے کے لیے خطے کی ہر پتلی چٹان کا رخ کرتی ہے۔ ڈیبرا گرانک کی ہدایت کاری اور شریک تحریر ، جو کہ ڈینیئل ووڈریل ناول سے کام کر رہی ہے ، موسم سرما کی ہڈی۔ 70 اور 80 کی دہائی کی چھوٹی ، باریک گرافڈ سٹائل کی تصاویر میں سے ایک سے ملتی جلتی ہے جسے بعد میں کلاسیکی کے طور پر پہچانا گیا۔ یہ اپنی کہانی سنانے میں براہ راست ہے ، لیکن دیہی امریکہ میں جرائم اور طبقے کی تلاش میں گہری ہے۔ [نول مرے]


30۔ آدھی رات سے پہلے (2013)

ہر دہائی کو ملتا ہے۔ پہلے۔ فلم جس کے مستحق ہیں۔ 1990 کی دہائی کے لیے ، یہ خوابوں سے بھرپور رومانٹک تھا۔ سورج نکلنے سے پہلے ، 2000 کی دہائی کے لئے یہ اعلی اسٹیکس کا دوبارہ اتحاد تھا۔ غروب آفتاب سے پہلے ، اور 2010 کی دہائی کے لیے یہ تھا۔ آدھی رات سے پہلے ، رچرڈ لنکلیٹر کی جدید محبت کی ابھرتی ہوئی تصویر میں سب سے زیادہ بالغ ہونے والی انٹری۔ جبکہ پہلی دو فلمیں اس سوال پر متغیر تھیں کہ آیا جیسی (ایتھن ہاک) اور سیلین (جولی ڈیلپی) ایک دوسرے کو دوبارہ دیکھیں گے ، آدھی رات سے پہلے اسٹیکس کا ایک مختلف سیٹ متعارف کرایا۔ محبت کرنے والوں کو اب رابطے سے محروم ہونے کا خطرہ نہیں ہے ، لیکن اب ایک موقع ہے - ہوٹل کے حیرت انگیز کمرے میں پھیلنے سے جو یونان میں موسم گرما کی اپنی چھٹیوں کو پٹری سے اتارنے کا خطرہ ہے - یہ دونوں اس زندگی کو اڑا دیں گے جو انہوں نے بڑی محنت سے بنائی ہے۔ لنک لیٹر ، ہاک ، اور ڈیلپی ہر اس چیز کی تعمیر کرتے ہیں جو اس سے پہلے سامنے آئی ہے کہ جوانی کی خوشی طویل المیعاد محبت میں کیسے بدل جاتی ہے ، بہتر اور بدتر۔ [کیرولین سیڈی]


29۔ ڈاگ ٹوت (2010)

گہرا مضحکہ خیز اور چونکا دینے والا پرتشدد بننے سے ، یونانی ڈائریکٹر یوروگوس لینتھیموس (جو آگے بڑھیں گے لابسٹر۔ اور پسندیدہ۔ ، اوپر بیان کیا گیا ہے) پل-ن-پنچ ڈائریکٹرز مائیکل ہانیکے اور لارس وان ٹریئر کے نقش قدم پر چلتے ہیں۔ ایک جوڑا اپنے تین نوعمر بچوں کو اپنے گھر/کمپاؤنڈ میں بند رکھتا ہے ، دنیا سے پناہ دیتا ہے اور نہ صرف بلند باڑوں بلکہ خوف اور یہاں تک کہ زبان سے قید کر دیتا ہے۔ بیرونی اثر و رسوخ دردناک عجیب جنسی اور ہالی ووڈ فلموں کی VHS پر خفیہ سمگلنگ کے ذریعے داخل ہوتا ہے ، لیکن کسی بھی ہلکے پھلکے لمحات کو جارحیت کے خوفناک انداز سے نشان زد کیا جاتا ہے ، یہ کتنا ظالمانہ ہوتا ہے کہ وہ کتنا دنیاوی ہے۔ باپ-کرسٹوس سٹرگیوگلو کی طرف سے بری طرح چمک کے ساتھ کھیلا گیا-کبھی بھی اپنے اعمال کی وضاحت یا جواز پیش کرنے کی کوشش نہیں کرتا ، اور لینتھیموس کے کیمرے کی تقریبا clinical کلینیکل ، علیحدہ آنکھ صرف دہشت میں اضافہ کرتی ہے۔ [جوش موڈل]

میلانچولیا۔

تصویر: سکرین شاٹ

اشتہار۔

28۔ میلانچولیا۔ (2011)

انمٹ سائنس فائی امیجری اور ڈپریشن کی حیرت انگیز تلاش عجیب (اور نایاب) بیڈ فیلوز ہیں۔ لیکن تارکوفسکی کے ساتھ۔ سولاریس اب ہم لارس وان ٹریئر رکھ سکتے ہیں۔ میلانچولیا۔ ، جو کہ ایک پراسرار آسمانی جسم کی تکلیف کو زمین کی طرف تکلیف پہنچانے والی بہنوں جسٹن (کرسٹن ڈنسٹ) اور کلیئر (شارلٹ گینس برگ) کے کردار کے مطالعے کے لیے ایک فریم ورک کے طور پر استعمال کرتی ہے۔ دو حصوں میں تقسیم ، فلم جسٹن کے گھٹیا افسردگی کے اظہار میں سبقت رکھتی ہے کیونکہ یہ اس کی شادی کے استقبالیہ کی خوشگوار خوشیوں میں دخل اندازی کرتی ہے۔ اس سے بھی زیادہ حیرت انگیز ، اگرچہ ، دوسرا نصف ہے ، جو قیامت کے دن سیارے کی آنے والی آمد پر آگے بڑھتا ہے کیونکہ بہن بھائیوں کی پوزیشنیں الٹنا شروع ہوجاتی ہیں - کلیئر ممکنہ عذاب کی پریشانی کے نیچے گرتی ہے کیونکہ جسٹن کو ایک قسم کا امن مل جاتا ہے۔ کوئی اجنبی نہیں۔ افسردگی کی عکاسی ، وان ٹریئر حالت کے مفلوج ہونے والے دردوں پر اپنا سب سے شاندار مراقبہ کرتا ہے - اور اس کا سامنا کرنے کی کوشش کرنے والے عزیزوں کی ناگزیر مایوسی۔ [الیکس میک لیوی]


27۔ نوکرانی۔ (2016)

بہت سی گھٹیا چالوں میں سے ڈائریکٹر پارک چان ووک نے اندر کھینچ لیا۔ نوکرانی۔ ، سب سے زیادہ طاقتور اور کم سے کم توقع کی جاتی ہے کہ فلم دل سے ، ایک پیاری کہانی ہے۔ سارہ واٹرس کے ناول سے نکالا گیا پلاٹ ایک نوجوان پک پاٹ (کم ٹائی ری) کی پیروی کرتا دکھائی دیتا ہے جو ایک ناپاک کون آرٹسٹ (ہا جنگ وو) کو بظاہر نازک اشرافیہ (کم من ہی) کو ورغلانے میں مدد کے لیے رکھا گیا ہے۔ لیکن یہاں تک کہ اس گھٹیا ، پُرجوش ، سیاہ فام مضحکہ خیز تھرلر میں بھی بیرونی مقاصد ہیں۔ پارک اور اس کے شاندار شریک سازش کار ، خاص طور پر دو کمز ، مہارت کے ساتھ اپنے سامعین کو بار بار دھوکہ دیتے ہیں ، اور قالین کو واضح لطف اندوز کرتے ہیں۔ یہ ایک شاندار چال ہے ، لیکن اصل جھٹکا موڑ میں نہیں ہے ، نہ ہی انگلیوں سے تشدد کرنے والا یا یہاں تک کہ بین وا بالز؛ یہ رومانٹک خلوص میں ہے ، انتہا پسندی کے اس ماسٹر کے لئے پہلا۔ [ایلیسن شو میکر]


26۔ فینکس (2015)

ایک یہودی گلوکارہ (نینا ہوس) آشوٹز کی ہولناکیوں سے بچ گئی ، اپنے پرانے کے ملبے سے بنے نئے چہرے کے ساتھ لوٹ رہی ہے۔ برلن میں ، اسے شوہر (رونالڈ زہر فیلڈ) مل گیا جس نے اسے نازیوں کے ہاتھ بیچ دیا تھا ، لیکن وہ اسے نہیں پہچانتا - یا نہیں پہچانتا۔ اس کی وراثت کا دعوی کرنے کی اسکیم میں ، وہ اس عورت کی تربیت کرتا ہے جسے وہ ایک اجنبی سمجھتا ہے کہ وہ کس طرح نظر آتی ہے ، آواز دیتی ہے اور اس شخص کی طرح چلتی ہے جو وہ پہلے تھی۔ کے ناقابل تردید سائے ہیں۔ چکر میں فینکس '' گھٹیا گودا کی بنیاد ، لیکن مصنف-ڈائریکٹر کرسچن پیٹزولڈ کو قومی شناخت اور تنقید کا تنقید ہچکاک کے کلاسک کے سیلوٹ میں ملتا ہے۔ کہانی سنانے کی معیشت کے ساتھ جو اس کا ٹریڈ مارک بن گیا ہے (کوئی ضائع شدہ منظر نہیں ہے یا فلم کے دبلے 98 منٹ میں گولی مار دی گئی ہے) ، فلمساز نے اپنا شور میلوڈراما بجایا ، ایک اختتام تک اتنا حیران کن کامل یہ آپ کو کرداروں کی طرح بے آواز چھوڑ دیتا ہے۔ [A.A. ڈوڈ]


25۔ دو دن ، ایک رات۔ (2014)

بطور ایڈتھ پیاف آسکر جیتنے والی کارکردگی کے بعد۔ گلابی رنگ میں زندگی۔ ، ماریون کوٹیلارڈ نے تقریبا a ایک دہائی تک ہالی وڈ کا رخ کیا ، اس سے پہلے کہ وہ اب تک کا سب سے زیادہ غیر مہذب (اور قابل ذکر) کردار ادا کرتی ہے۔ دو دن ، ایک رات۔ اسے سینڈرا کے طور پر پیش کرتا ہے ، ایک عورت جو وقار اور شدید طبی ڈپریشن کے خلاف لڑ رہی ہے۔ اپنے ساتھی کارکنوں کو انفرادی طور پر پٹیشن دینے پر مجبور کرنے کے بعد جب انہوں نے اس کی برطرفی کے بدلے میں بونس کا انتخاب کیا ہے ، وہ ہفتے کے آخر میں ان کے ذہنوں کو تبدیل کرنے کے مشن پر روانہ ہوئیں۔ یہ ان کے دستخطی فطری مزاج کے ساتھ ہے کہ بیلجیئم کے فلم ساز لوک اور جین پیئر ڈارڈین سرمایہ داری کے تحت کمیونٹی کو بااختیار بنانے اور اخلاقی فیصلہ سازی کی نوعیت کی تحقیقات کرتے ہیں۔ لیکن 90 کی دہائی کے بعد سے نہیں جب بھائیوں نے کوئی کام اتنا جذباتی طور پر کچا اور براہ راست دیا ہے ، اور یہ کامیابی بڑی حد تک کوٹیلارڈ کی زبردست کارکردگی کی مرہون منت ہے ، جو استقامت اور ناامیدی کے درمیان جھگڑا کرتی ہے ، ایک عورت کی مرضی کی جنگ لڑ رہی ہے۔ [بیٹریس لوئزا]

اشتہار۔

24۔ وال سٹریٹ کا بھیڑیا (2013)

2013 کو یاد رکھیں ، جب مارٹن سکورسی نے ریگن دور کے سرمایہ دارانہ نظام کی غیر شناخت شدہ شناخت تک ایک میگنفائنگ گلاس تھام رکھا تھا اور ہر ایک نے مکمل سمجھ میں سر ہلایا ، باقی دہائی تک فلم کے تمام تجزیوں کو آرام کرنے کے لیے؟ نہیں؟ مارٹی کے کینن میں سب سے زیادہ اصرار کے ساتھ غلط اندراج اس کے جادو کا کام کرتا ہے کہ وہ اپنے طنزیہ جابس کی چیزوں کو اپنے بارے میں بتائے۔ وال اسٹریٹ بروز اب بھی کمزور ، نامرد ، نفسیاتی اسٹاک جاکی جورڈن بیلفورٹ (لیونارڈو ڈی کیپریو ، ایک موم بتی کے لیے جھکتا ہے اور پھیلتا ہے اس وقت سے باطل بہتا ہے) ان تمام اخلاقی خلا کی تصدیق کرتا ہے جو ٹیرنس ونٹر کا سکرپٹ انہیں تفویض کرتا ہے۔ بھیڑیا کی فراخدلانہ مختلف خوشیاں — جونا ہل گڑگڑاتے ہوئے میرے ساتھ ، BRO O لیموں کا رقص مارگٹ روبی نامی ایک فلمی ستارے کی فوری ایجاد ایک شخص کو اوپر لے جا سکتی ہے۔ لیکن تاریک ترین لمحات اسے نشے کی امریکی خوفناک کہانی ، منشیات یا پیسے یا طاقت کے ساتھ دھوکہ دیتے ہیں ، یہ سب ایک ہی چیز ہیں۔ [چارلس برامیسکو]

بھوریوں نے الاسکا کیوں چھوڑا؟

2. 3۔ ٹونی ایرڈمین۔ (2016)

کیا تم انسان بھی ہو؟ غیر معمولی ونفریڈ - جعلی دانتوں میں ملبوس اور سیاہ وگ جس کا نام بدلنے والا انا ہے - اپنی سخت ، ورکاہولک بیٹی سے پوچھتا ہے ٹونی ایرڈمین۔ . مارین اڈے کی فلم کی نایاب چمک یہ ہے کہ یہ کس طرح اس بھری ہوئی سوال کو بغیر کسی خوشگوار جذبات کے پہنچتا ہے لیکن ایک آدھے مزاحیہ زاویے کے ذریعے جو عجیب و غریب اور شرمناک استحقاق رکھتا ہے ، روزمرہ کی سزاؤں کے تلخ پھلوں کو بلند کرتا ہے۔ تقریبا film تین گھنٹے چلنے والی فلم کے لیے ، ٹونی ایرڈمین۔ آسان ، دھوکہ دہی سے ہوا میں اتر جاتا ہے کیونکہ یہ والدین کی ناقابل فہم پیچیدگیوں اور جدید تعلقات کی بیگانہ حالت کو سمجھتا ہے ، جبکہ مزاح کو معروضی رویے کی لعنت کے لیے ایک تریاق کے طور پر تجویز کرتا ہے۔ یہ سینٹرا ہولر کی مایوس کن ، وٹنی ہیوسٹن بیلڈ دی گریٹیسٹ لو آف آل کی پیشکش کرتا ہے - ایک ایسا منظر جو پہلے ہی سب کی میوزیکل کامیڈی کی سب سے بڑی بٹس کی طرح لگتا ہے۔ [بیٹریس لوئزا]


22۔ پہلے اصلاح شدہ۔ (2018)

میگا چرچ صرف عمارتیں نہیں ہیں۔ وہ ایمان کے ادارے ہیں۔ کم از کم ، یہ معاملہ ہے۔ پہلے اصلاح شدہ۔ ، افسانوی فلمساز پال شراڈر کی طرف سے روحانی مقصد پر ایک گرجدار ، گہرائی سے محسوس کیا گیا مراقبہ ، یہاں سنیما کے ماورائی موڈ پر اپنا ہاتھ آزما رہا ہے اس نے توڑ دیا اپنے کیریئر کے ابتدائی ایک بہتر ایتھن ہاک نے ٹولر کے طور پر کام کیا ، ایک تاریخی چرچ کا چرواہا صرف ایک کارپوریٹ بازو نے زندہ رکھا ، جس کی روحانی نامردی ایک وجہ تلاش کرتی ہے: گلوبل وارمنگ۔ اس کے بعد انتہا پسندی اور خود تخریب کاری کا مطالعہ کیا گیا ہے ، جو ایمان کے اجناس کی مذمت ہے جو اپنے ہیرو کو کبھی اپنے زوال کا معمار بننے نہیں دیتا۔ شریڈر کا ٹریڈ مارک سفاکی خود کو جسمانی اور جذباتی طور پر ثابت کرتا ہے۔ لیکن پہلے اصلاح شدہ۔ سب سے پہلے اور سب سے اہم ، ایک ایسی فلم ہے جو جدید دنیا میں تقدس کی شکل کی تحقیقات کرتی ہے۔ [رینڈل کولبرن]


اکیس. نوکٹوراما۔ (2017)

انداز اور تجرید کی ایک ٹور ڈی فورس ، برٹرینڈ بونیلو کی غیر منقسم دہشت گرد سنسنی خیز فرانسیسی نوعمروں اور بیسویں صدیوں کے ایک گروپ کی پیروی کرتی ہے کیونکہ وہ پیرس کے ارد گرد حملوں کا ایک مہلک سلسلہ انجام دیتے ہیں اس سے پہلے کہ وہ ایک بڑے ڈپارٹمنٹل اسٹور میں رات کا انتظار کریں۔ ہم ان کے نظریے کو کبھی نہیں سیکھتے ، جو بونیلو کی باہمی دلچسپی ، غصے اور فنتاسی میں عام فرق اور محرکات کے طور پر غیر متعلقہ ہے۔ ایلن کلارک کے ٹی وی تجربات سے لے کر جارج اے رومیرو اور جان کارپینٹر کی صنف کلاسیکی تک ہر چیز سے الہام حاصل کرنا ، نوکٹوراما۔ صرف پیناچ پر اس دہائی کی عظیم فلموں میں سے ایک کے طور پر اپنا مقام حاصل کر سکتا ہے۔ لیکن بونییلو کی باضابطہ آسانی (جو کہ خوفناک انتخابی صوتی ٹریک سے لے کر وقت اور نفسیاتی جگہ تک براوورا نقطہ نظر تک پھیلی ہوئی ہے) اس کی حرکت اور پریشانی کی صلاحیت کے بغیر کچھ نہیں ہوگی۔ نتیجہ ایک تاریک اور ناقابل فراموش وژن ہے۔ [اگناٹی وشنویٹسکی]

اشتہار۔

بیس. میک کا کٹ آف۔ (2011)

ایک دہائی میں جس نے کوئن برادران ، کوینٹن ٹرانٹینو ، اور الیجینڈرو گونزالیز ایرریٹو کو مغرب میں ڈوبتے دیکھا ، یہ کیلی ریچارڈ تھی جس نے اس میں تازہ ترین زندگی کا سانس لیا۔ اس کی فتح اس اندرونی طور پر امریکی صنف کو اس کے بنیادی جوہر یعنی گندگی ، آسمان ، بقا کی طرف لے جا رہی تھی۔ 1845 میں قائم ، میک کا کٹ آف۔ ایک تاریخی بونڈوگل کو ڈرامہ کرتا ہے: ایک کارواں کی سچی کہانی جو اوریگون ٹریل کو تباہی سے بھٹکاتی ہے ، نااہلی یا نام نہاد گائیڈ کے ناپسندیدہ ارادوں کی بدولت۔ ریچارڈ نے ویگن کے سفر کی نہ صرف سختی پر زور دیا ہے بلکہ جس طرح وقت کسی بیابان کے سفر پر گزرتا ہے جس کا کوئی اختتام نظر نہیں آتا۔ پیسنگ کی تمام جان بوجھ کے لیے ، میک کا کٹ آف۔ قیادت کا بحران اور اس سے بھی زیادہ پراسرار مقاصد کے ساتھ ایک اجنبی کا تعارف ان گمشدہ زائرین کی قسمت پر مہر لگانے کا خطرہ بناتا ہے۔ فلم کے مرکز میں مصنفہ اور ہدایت کار کی اکثر معروف خاتون مشیل ولیمز ہیں ، جن کی کارکردگی گروپ کی سب سے زیادہ سمجھدار اور ہیڈ سٹرانگ کی حیثیت سے ایک اہم سیاسی جہت کی نشاندہی کرتی ہے۔ کون جانتا تھا ، ایک دہائی پہلے ، ہم بعد میں ایک ہوشیار عورت کی کہانی میں کیا گونج دیکھ سکتے ہیں جو ایک بے وقوف بلوہارڈ کی طرف سے پیش آنے والی تباہی سے بچنے کی کوشش کر رہی ہے؟ [A.A. ڈوڈ]


19۔ مارگریٹ۔ (2011)

کینتھ لونرگن کی مہتواکانکشی سوفومور خصوصیت چھ سال کی پوسٹ پروڈکشن پرگیٹری سے تھوڑی سی الجھی ہوئی شکل میں سامنے آئی ، لیکن اس کے باوجود یہ ایک بڑا کام ہے۔ اینا پاکوین نے نوجوانوں کی سلیپزم کی غیر معمولی تصویر لیزا کے طور پر پیش کی ، جو ایک ہائی اسکولر ہے جو حادثاتی طور پر ایک بس حادثے کا سبب بنتی ہے۔ یہ اشتعال انگیز واقعہ ان گنت ڈراموں میں سے ایک ہے جو وہ فلم کے مہاکاوی نیو یارک کینوس پر بات چیت کرتی ہیں ، جبکہ اس حقیقت کا سامنا کرتے ہوئے کہ وہ کسی کی کہانی کے مرکز میں نہیں بلکہ اس کی اپنی ہے۔ اگرچہ لونرگن ایک مشہور ڈرامہ نگار ہیں ، لیکن فلم کے بھرپور انداز میں تفصیلی ساؤنڈ اسکیپس ، باری باری حملہ آور اور سمفونک ، اسٹیج پر مکمل طور پر پہنچانا ناممکن ہوگا۔ اسی طرح ، فلم کی ضروریات کے ساتھ مشغولیت۔ علیحدگی لوگوں کا بیرونی نقطہ نظر کے لیے منفرد طور پر موزوں ہے جو سنیما قدرتی طور پر فراہم کرتا ہے۔ جیرارڈ مینلے ہاپکنز کی نظم سے اس کا عنوان مارگریٹ۔ کسی دوسرے شخص کے ساتھ حقیقی طور پر جڑنے کی مشکلات کے بارے میں ایک فلم ہے۔ الفاظ ناکام ہوتے ہیں ، جذبات محدود ہوتے ہیں۔ لیکن اس کے چلتے ہوئے آخری منظر میں ، جو لیزا اور اس کی ماں کو ایک اوپیرا ہاؤس میں ایک ساتھ روتے ہوئے دیکھتا ہے ، فلم بتاتی ہے کہ شاید آرٹ ، سب سے اچھی چیز ہے جو ہمارے پاس ہے۔ یہ اس قسم کا نایاب ، حیران کن وژن ہے جو اس تجویز پر پورا اترتا ہے۔ [لارنس گارسیا]


18۔ مصدقہ کاپی۔ (2011)

اپنے طویل کیریئر کے دوران ، مرحوم عباس کیروستامی کارکردگی کے جنون میں مبتلا تھے - اس طرح کہ ہم ہمیشہ دنیا کے لیے اپنا ایک ورژن کھیل رہے ہیں۔ ان کی فارسی زبان کی فلموں میں (جیسے۔ قریب سے ، چیری کا ذائقہ۔ ، اور کوکر تریی) ، کیروستامی نے چوتھی دیوار کو توڑنے میں انکشاف کیا۔ غیر اداکاروں کو کاسٹ کرنے کی ان کی رضامندی اور ان لوگوں کے مابین لمبی بات چیت چلنے دینے کے لیے ان کا صبر جب کہ وہ فن اور زندگی کے مقصد کے بارے میں حیران تھے کہ اس نے خود سنیما کے بارے میں ہماری تفہیم کو بڑھایا۔ کیاروستامی کے پسندیدہ طریقے پالش اور چنچل میں مکمل ڈسپلے پر ہیں۔ مصدقہ کاپی۔ ، جس میں جولیٹ بینوچے اور اوپیرا سے گلوکار سے اداکار بننے والے ولیم شیمل نے اجنبیوں کو صداقت اور فن پارے کے بارے میں مباحثوں میں مصروف دکھایا ہے۔ سب سے پہلے ، ان کی گفتگو بیرونی طور پر مرکوز ہے ، تخلیقی حوصلہ افزائی اور جعل سازی کی اہلیت کے بارے میں دلائل کے ساتھ۔ لیکن وقت گزرنے کے ساتھ ، ان کے کردار واضح عکاسی کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتے ہیں ، اور جوڑا موہک ابہام کی کارکردگی میں الجھا جاتا ہے۔ کیاروستامی اس بات کا انکشاف کرنے کے لیے پرعزم ہے کہ کوئی دوسرے کی شناخت کیسے سنبھال سکتا ہے ، اور بینوچے اور شیمل ایک سرشار ساتھی ہیں جو تعمیر کرتے ہیں۔ مصدقہ کاپی۔ ایک نازک بھولبلییا کے طور پر جو سامعین کو انسانی سچائی کی تلاش میں مختلف اشتعال انگیز راستوں پر لے جاتا ہے۔ [روکسانہ ہادی]

گرینڈ بوڈاپیسٹ ہوٹل۔

تصویر: سکرین شاٹ

اشتہار۔

17۔ گرینڈ بوڈاپیسٹ ہوٹل۔ (2014)

گرینڈ بوڈاپیسٹ ہوٹل۔ مبینہ طور پر اس کی قیمت تقریبا half نصف ہے۔ آبی زندگی۔ ، اور ابھی تک یہ ویس اینڈرسن کی آج تک کی سب سے زیادہ مہتواکانکشی (اور مالی طور پر کامیاب) فلم ہے۔ کئی دہائیوں اور ملکوں میں پھیلا ہوا ، یہ فلم ایک غیر معمولی موثر دربان کی کہانی سناتی ہے ، جو 1930 کی ایک شاندار پہاڑی چوٹی کے پیچیدہ آپریشن کو سنبھالتی ہے ، جہاں آمریت کی رینگنے والی قوتیں اور یورپ کی مٹتی ہوئی اشرافیہ اکثر راستے عبور کرتی ہے۔ رالف فینیس دونوں ہیرو کے طور پر مزاحیہ اور متاثر کن ہیں: بہت سے ، بہت سے اصولوں کے ساتھ ایک نیک آدمی۔ لیکن کیا بنا۔ گرینڈ بوڈاپیسٹ ہوٹل۔ اتنی بڑی باکس آفس ہٹ تھی کہ دل میں یہ ایک تھرو بیک ایڈونچر مووی ہے ، جس میں قتل ، ڈکیتی اور پیچھا شامل ہے ، یہ سب اینڈرسن کے انتہائی تفصیلی انداز میں پیش کیے گئے ہیں ، جہاں ہر سیٹ اوور ڈریسڈ ڈوراما کی طرح دکھائی دیتا ہے۔ اس فلم کو حیرت انگیز طور پر اشارہ کیا گیا ہے - اور شاید اس کی قدیم دنیا کی تصویر میں جو کہ ایک اصولی پرانی دنیا کے اندر سے سڑ رہی ہے ، بدقسمتی سے فاشسٹوں کی طرف سے خراب ہو گئی ہے۔ [نول مرے]


16۔ لیوین ڈیوس کے اندر۔ (2013)

لیوین بلی ہے۔ نہیں ، وہ صرف۔ ہے بلی ، لیکن فرق کوئن برادران کے دوران نہ ہونے کے برابر ہے لیوین ڈیوس کے اندر۔ ، وجودی پورٹریٹس کے کیریئر میں ایک اعلی پانی کا نشان۔ آسکر اسحاق کی طرف سے حیرت انگیز طور پر پیش کیا گیا ہمارے لوک گلوکار ہیرو ، ایک سرمئی ، سرد مینہٹن کے ارد گرد گھومتے ہیں ، مایوس دوستوں کے صوفوں پر سوتے ہیں ، اس کے دل میں ایک مستقل زخم کا علاج کرتے ہیں۔ وہ ایک دن تاخیر سے اور ایک ڈالر کم ہونے کے لیے برباد ہے ، ہمیشہ کے لیے ایک ایسے منظر سے پسماندہ ہے جو مرکزی دھارے کی پہچان کے دائرے میں ہے۔ برہمانڈیی ستم ظریفی اور دور اندیشی کے فیصلے اسے غریب اور توجہ سے دور رکھنے کی سازش کرتے ہیں ، لیکن وہ اپنے وقت کی طرح برے وقت کا شکار ہے۔ ایک مردہ ساتھی اور بدلتے ہوئے ثقافتی ذوق نے اس کی صلاحیتوں کو غیر متعلقہ بنا دیا ہے ، اس کی مثال شکاگو کے کیروشین مخالف روڈ ٹرپ سے ہے جو کہ عروج پر ہے اس خوفناک دہائی کی سب سے زیادہ تباہ کن لائن پڑھنا۔ . عمروں کے لیے ایک گھٹیا فلم ، لیوین ڈیوس کے اندر۔ تخلیقی زندگی گزارنے کی انسانی قیمت کو ظاہر کرتا ہے۔ جذبہ اور اصول ایسی دنیا میں پائیدار قوتیں نہیں ہیں جو سمجھوتے کا تقاضا کرتی ہیں۔ واجبات واپس نہیں کیے جا سکتے۔ موجودہ چوسنے والوں کے لیے ہے۔ تو آپ کیا کر رہے ہیں؟ [وکرم مورتی]


پندرہ. قتل کا ایکٹ۔ (2013) اور خاموشی کی نظر۔ (2015)

ہاں ، یہ ایک دھوکہ ہے ، ایک اندراج میں دو فلموں کا جشن منانا۔ (آپ کا استقبال ہے ، 100 ایک نقصان دہ پورے کے برابر حصوں کے طور پر. میں قتل کا ایکٹ۔ ، دونوں میں سے زیادہ تصوراتی طور پر جرات مندانہ (اور تقسیم کرنے والا) ، اوپن ہائیمر صرف فوجی نسل کشی کے مجرموں کا انٹرویو نہیں کرتا ہے - وہ ان میں سے ایک کو موقع دیتا ہے کہ وہ اس خونریزی کے بارے میں ایک فلم ہدایت کرے جو اس نے کی تھی۔ ڈرامائزیشن کے عمل کے ذریعے ، کیا یہ مشہور سابق گینگسٹر کوئی پچھتاوا محسوس کرے گا؟ گویا تنقید کی توقع ہے کہ یہ نقطہ نظر صرف راکشسوں کی انا کو کھلاتا ہے ، بیک وقت بنایا گیا۔ خاموشی کی نظر۔ متاثرین کو ایک سوگوار ڈاکٹر کی شکل میں آواز پیش کرتا ہے جو عمر رسیدہ قاتلوں کا براہ راست کیمرے پر سامنا کرتا ہے ، طاقت کے ساتھ سچ بولتے ہوئے (اور شاید خطرناک طور پر)۔ اگرچہ حربے مختلف ہوتے ہیں ، مقاصد ایک جیسے ہوتے ہیں: قومی مظالم کی داستان کو دوبارہ لکھیں ، اور ذمہ داروں کو ان کے اعمال کی برائی کا محاسبہ کرنے پر مجبور کریں۔ یہ ایک غیر معمولی سنیما پروجیکٹ ہے ، غیر افسانہ یا دوسری صورت میں ، جو اخلاقی اور معاشرتی طور پر فوری محسوس ہوتا ہے۔ قابل ذکر بات یہ ہے کہ دونوں فلمیں اپنی اپنی غیر معمولی شرائط پر بھی متوجہ ہیں۔ [A.A. ڈوڈ]


14۔ ہولی موٹرز۔ (2012)

ہولی موٹرز۔ اس عشرے کی سب سے عجیب و غریب فلم ہو سکتی ہے۔ یہ کیا ہے کے بارے میں ، ویسے بھی لیوس کاریکس ، فرانسیسی سنیما۔ خوفناک ، یہ یقینی بناتا ہے کہ ہم اس کے اپنے کھیل کے قوانین کو مسلسل کم کرتے ہوئے کبھی بھی اطمینان بخش جواب کے قریب نہیں آتے۔ نتیجہ ایک انوکھی کثیر نوعیت کا مشمش ہے جو سنیما کی تاریخ اور اس کے مستقبل کی طرف اشاروں کے ساتھ چھیڑچھاڑ کرتا ہے۔ اس فلم میں انفرادی جسمانی اداکار اور کاریکس ریگولر ڈینس لاونٹ کو ایک سلیقہ مند ، شکل بدلنے والا ہر شخص ، غیر واضح طور پر ایک نئی پہچان-بزنس ایگزیکٹو ، بیگ لیڈی ، قاتل ، سیور ٹرول-کو فلم کی نو تقرریوں میں شامل کیا گیا ہے۔ اس کے انعامات میں ایک سپر ماڈل اغوا ، سی جی آئی کے پیش کردہ فالک ڈریگن ، اور ایک کائلی مینوگ میوزیکل نمبر-ایونٹس اتنے ناقابل یقین حد تک بے ترتیب ہیں ، فلم کے رہنمائی کرنے والے مایوس کنڈرکٹ کا پتہ لگانے کے لئے متعدد ملاحظات درکار ہوتے ہیں۔ اپنے ماضی کے کام کی داستانی راحتوں کو ترک کرتے ہوئے ، کاریکس 25 سال سے زائد عرصے میں اپنی پانچویں خصوصیت کو مصور کے تخلیقی جذبات اور ہر چیز کو خوفناک حد تک احمق ، خوبصورتی سے عجیب اور شہوانی ، شہوت انگیز کے طور پر سمجھتا ہے۔ لیکن جتنا عجیب اور غیر درجہ بندی کیا جا سکتا ہے ، ہولی موٹرز۔ یہ بھی ذاتی طور پر سامنے آتا ہے: فلم ساز کا ایک ٹکڑا کچا اور کانپنے والا تھا۔ [بیٹریس لوئزا]

اشتہار۔

13۔ لڑکپن (2014)

بارہ سال۔ رچرڈ لنکلیٹر کو اپنی آنے والی فلم کو ٹکڑے ٹکڑے کرنے میں کتنا وقت لگا۔ یہ فلم کا اصل عنوان بھی ہے ، اور بعد میں مخالفین کی اس دلیل کا حصہ بن گیا کہ اس کی کامیابی ایک سادہ ، خالی چال تھی۔ فلم کا نقطہ نظر۔ ہے سادہ: یہ میسن (ایلر کولٹرین) پر ایک وقت میں چند مناظر کے لیے آتا ہے ، ہر سال 6 سے 18 تک اس کے پیچھے چلتا ہے ، اپنے اداکاروں کو حقیقی زندگی کے خلا کے ساتھ فلماتا ہے۔ یہ ایک ایسی فلم نہیں ہے جس کی پیش گوئی ایکٹ بریکس یا ماسٹر پلاٹ پر کی گئی ہو: میسن کی محنتی ماں (پیٹریشیا آرکیٹ) خراب تعلقات سے باہر نکلتی ہے۔ اس کے والد (ایتھن ہاک) والدین کی حیثیت سے آہستہ آہستہ بہتر ہوتے ہیں۔ وقت گزر جاتا ہے. گھر بدل جاتے ہیں ، خاندان گھل مل جاتے ہیں اور مل جاتے ہیں ، ہیری پاٹر آدھی رات کی ریلیز پارٹیوں میں شرکت کی جاتی ہے۔ وقت گزر جاتا ہے. لنک لیٹر دنیاوی واقعات پر قبضہ کرتا ہے ، جیسے میسن اور اس کے والد بات کر رہے ہیں۔ سٹار وار ، اور انہیں گرمجوشی سے یادگار بناتا ہے وہ غیر اہم تحریر کے ساتھ کچھ اہم لمحات کو ڈرامائی شکل دیتا ہے۔ وقت گزر جاتا ہے. ایک ایسا منظر ہے جہاں ہاک اپنے بچوں کو زیادہ بات کرنے اور مخصوص ہونے کے لیے کھیلتا ہے جب وہ ان سے پوچھتا ہے کہ وہ کیسے کر رہے ہیں۔ وہ پیچھے ہٹ گئے ، اور وہ پیچھے ہٹ گیا: تو کیا ہمیں اسے قدرتی طور پر ہونے دینا چاہئے؟ یہی آپ کہہ رہے ہیں؟ اس کے بچوں کا ایک نقطہ ہے ، اور پھر بھی ، وہ ہماری آنکھوں کے سامنے 12 سال کی عمر میں ہیں ، جس سے 165 منٹ ایک لمحے کی طرح لگتے ہیں۔ یہ آسان ہے ، اور ایک معجزہ بھی۔ [جیسی ہاسنجر]


12۔ مانچسٹر بذریعہ سمندر (2016)

آپ ایک بیوقوف ، نشے میں غلطی سے کیسے بازیاب ہوتے ہیں جو آپ کی پوری دنیا کو تباہ کر دیتی ہے؟ کینتھ لونرگن کی تباہ کن تیسری خصوصیت (آپ کو اس کی دوسری نمبر 19 پر ملے گی) میں یہ تسلیم کرنے کی غیر معمولی ہمت ہے کہ بعض اوقات آپ ایسا نہیں کرتے ، حالانکہ شاید آپ کم از کم چکر لگانے کے طریقے سے جزوی ترمیم کر سکتے ہیں۔ کیسی ایفلک نے اپنی گہری اندرونی کارکردگی کے لیے آسکر جیتا (ایک مختلف فلم سے متعلق جنسی ہراسانی کے الزامات کے باوجود) ، جس میں غم ایک پرجیوی کے طور پر کام کرتا ہے جو اس کے میزبان کو تقریبا but مفلوج نہیں کرتا۔ مشیل ولیمز کے برعکس اس کا آب و ہوا کا منظر (اتنا ہی عمدہ) آپ کی ہمت سے باہر کی چیز ہے ، اس بات پر اصرار کرتے ہوئے کہ کچھ زخم کبھی نہیں بھرتے ، چاہے لوگوں کے ارادے کتنے ہی اچھے کیوں نہ ہوں۔ پھر بھی زندگی چلتی ہے ، جو مانچسٹر۔ ایک فلم کی لمبائی والے سب پلاٹ کے ذریعے انڈر سکور کرتا ہے جس میں ایفلک کا خود ساختہ جلاوطن لی اپنے آبائی شہر لوٹ جاتا ہے-غیر جرم کا وہ منظر جس کے لیے وہ سزا پانا چاہتا ہے-اپنے نیم یتیم نوعمر بھتیجے کی دیکھ بھال کے لیے (لوکاس ہیجز) . زندگی کے بیچ میں ہم موت میں ہیں ، یقینی طور پر… کچھ دوسرے امریکی فلم ساز صرف برداشت کرنے کی ضروری ناممکنیت کا جائزہ لینے کے لیے تیار ہیں۔ [مائیک ڈی اینجلو]


گیارہ. جلد کے نیچے۔ (2014)

جوناتھن گلیزر نے ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک مشیل فیبر کے بہترین کو ڈھالنے کے بہترین طریقے پر محنت کی۔ جلد کے نیچے۔ ، اور یہ ظاہر کرتا ہے۔ اس کی آخری پروڈکٹ ، بات چیت پر روشنی اور خوف پر بھاری ، سنسنی خیز بنیاد کو واپس لے لیتی ہے - اجنبی بہکانے والی ادویات مرد ، اپنے گھریلو سیارے کے لئے اپنا گوشت کاٹتا ہے - ننگی ضروریات پر ، اس لالچ کے عین مقصد پر لالچ پر زور دیتا ہے۔ اسکارلیٹ جوہنسن نے بے نام بیرونی کردار ادا کیا ، اور گلیزر ، ایک مؤثر اقدام کے طور پر ، خفیہ طور پر اس کے مقابلوں اور چھیڑچھاڑ کو حقیقی مردوں کے ساتھ فلمایا تاکہ اس بات کو یقینی بنایا جا سکے کہ وہ ان تمام تجسس اور چڑچڑاپن کے ساتھ گونجتے ہیں جو کسی کو اٹھاتے وقت محسوس ہو سکتے ہیں۔ ، کوئی ایسا شخص جو اسکارلیٹ جوہانسن کی طرح دکھائی دے۔ ویران ٹار گڑھا جو لاتعلقی سے اپنے اہداف کو نگل جاتا ہے خوفناک طور پر گلیزر کے تنہائی اور تنہائی کے موضوعات کو مجسم کرتا ہے - کیا آپ اکیلے ہیں؟ یہ فلم کی پرہیز ہے - لیکن یہ کردار کی ہمدردی اور اس کی افسوسناک ، خالی قسمت کی طرف بڑھتی ہے۔ یقینا ، میکا لیوی کا پرتشدد ، وائلڈ فارورڈ اسکور بھی ہے ، جو کہ گلیزر کی کبرکین برہمانڈ کی جھلک کے ساتھ کافی اجنبی ہے ، نیز اس کی ہمت پر مختصر ، خوفناک نظر جو کہ بین الجزاتی اسمبلی لائن کو سیلاب کرتی ہے۔ [رینڈل کولبرن]


10۔ لیڈی برڈ۔ (2017)

گریٹا گیر وِگ کے پاس شاید 2010 کی دہائی کا سب سے قابل ذکر فلمی کیر تھا ، جس نے دہائی کا آغاز مائیکرو بجٹ ممبل سکور تحریک سے حالیہ فرار کے طور پر کیا اور اسے آسکر نامزد مصنف اور ہدایت کار کے طور پر ختم کیا۔ لیڈی برڈ۔ ایک طرح سے ، ایک فلمساز اور اداکارہ کے لیے ، جو پہلے ہی ایک دہائی سے کاروبار میں کام کر رہی تھیں ، ایک تاخیر سے پیدا ہونے والی کہانی ہے۔ بہت ہی آئرش ساؤرسی رونن ایک خود ساختہ سیکرامنٹو ہائی اسکولر کے طور پر ایک قابل ذکر کارکردگی پیش کرتا ہے جو اپنی ماں کے ساتھ چمکتا ہے (حیرت انگیز طور پر کانٹے دار لوری میٹکالف نے ادا کیا) اور کئی بہترین دوستوں اور بوائے فرینڈز کے ذریعے جلتا ہے جب وہ اگلے مرحلے کی تیاری کرتی ہے۔ اس کی زندگی کا. اس کی تیز رفتار کے ساتھ - کچھ مناظر محض سیکنڈ تک - اور اس کے تیز مکالمے ، لیڈی برڈ۔ دیکھنے کے لیے رش ہے۔ لیکن یہ ایک عمدہ سایہ دار کردار کا مطالعہ بھی ہے ، ہمدردی کے ساتھ پیچھے دیکھنا اور ایک نوجوان عورت پر تھوڑا سا طعنہ دینا جو کبھی دوستوں اور خاندان کے ساتھ ظالمانہ طور پر ظالمانہ ہوسکتا ہے ، شاید اس وجہ سے کہ اسے گہرائی میں احساس ہوا کہ وہ صرف ایک گھٹیا عام نوجوان ہے ، ہمت غیر معمولی خواب ہیں. [نول مرے]

اشتہار۔

پریت کا دھاگہ۔

فوٹو: فوکس فیچرز۔

پریت کا دھاگہ۔ (2017)

اس کی سطح پر ، پریت کا دھاگہ۔ پال تھامس اینڈرسن کی سب سے روایتی فلم کی طرح لگتا ہے-ایک سادہ رومانوی طاقت کی جدوجہد ، جو 1950 کی دہائی میں لندن میں قائم کی گئی تھی ، فیشن ڈیزائنر رینالڈس ووڈکاک (ڈینیل ڈے لیوس ، جس میں وہ دعویٰ کرتی ہے کہ اس کا آخری کردار ہوگا) اور اس کی ہیڈ اسٹرانگ میوزک ، الما (وکی کریپس) ، نیم غیبت سے نکالا گیا)۔ ان کا رشتہ کھانے کے گرد گھومتا ہے جتنا یہ کپڑے کرتا ہے: رینالڈس پہلے الما سے ملتے ہیں جب وہ اس کے ریستوران میں جہاں وہ کام کرتی ہے ناشتے کا غیر معمولی آرڈر لیتی ہے ، اور بعد میں ان کے درمیان گرما گرم بحثوں میں اس طرح کی نیکیاں شامل ہوتی ہیں جیسے وہ اسپرگس تیار کرتی ہیں۔ بالآخر ، ایک اور ، زیادہ مذموم پاک ترقی ہے ، جو باہمی فیصلوں کے ساتھ اختتام پذیر ہوتی ہے جو تمام مناسب تنازعات کے لئے ایک کنکی سب ٹیکسٹ کی سختی سے تجویز کرتی ہے۔ دل سے، پریت کا دھاگہ۔ ایک شاندار طور پر ٹیڑھی محبت کی کہانی ہے ، جو کہ فلم میں کوڈڈ آئینے کی تصویر کے طور پر کام کرتی ہے جو آپ کو #34 پر ملے گی۔ لیکن یہ تشریح ضروری نہیں ہے کہ پی ٹی اے کی شیطانی سیاست کی خوبصورت عکاسی سے لطف اندوز ہو۔ اس کے علاوہ ، کرائپس کو اپنے مخالف کے مقابلے میں دنیا کے سب سے بڑے اداکار کے مقابلے میں دیکھنا صرف دلچسپ ہے ، جیسا کہ الما برداشت کرتا ہے ، برداشت کرتا ہے ، اور آخر کار رینالڈس کی جارحانہ غنڈہ گردی کو برداشت کرتا ہے ، اس بات کو پہچانتا ہے کہ وہ جانتا بھی نہیں کہ وہ واقعی چاہتا ہے۔ [مائیک ڈی اینجلو]

جان ڈیلی 30 مکمل قسط کے لیے۔

فرانسس ہا۔ (2013)

رومانٹک کامیڈیوں نے 2010 کی دہائی میں ایک عجیب سفر کیا: اسٹوڈیوز کی طرف سے انحطاط پذیر ، توہم پرستی سے خارج ، اور نیٹ فلکس پر ڈی فیکٹو ٹی وی فلموں کے طور پر دوبارہ جنم لیا ، اس صنف کی کچھ حالیہ جھلکیاں چھوڑ دیں۔ کوارٹر لائف کرائسس کامیڈی۔ فرانسس ہا۔ یقینی طور پر اہل نہیں ہے ، تکنیکی طور پر نہیں 20 کی دہائی کے آخر میں ڈانسر فرانسس (گریٹا گیر وِگ) فلم کے کرکرا 86 منٹ کے دوران کسی کو چومنا اتنا زیادہ نہیں کرتی ، جتنا کم رومانوی تعلقات میں داخل ہوتا ہے۔ لیکن گیرویگ اور نوح بومباچ کی فلم میں ونٹیج سکرو بال روم کام کی عقل ، چمک ، اور پیار کو تلاش کرنا آسان ہے (ایک نسب ان کی پیروی سے جاری ہے ، مالکن امریکہ۔ ). جینیفر لیم کی مسلسل ایڈیٹنگ بومباچ اور گیر وِگ کے مکالمے کو روکتی ہے ، اسے یہ سمجھ کر اور بھی زیادہ توانائی دیتی ہے کہ اسے کب کاٹنا ہے اور اگلے منظر پر چھلانگ لگانا ہے ، جبکہ سیم لیوی کی سیاہ اور سفید سنیماگرافی نے ہپسٹر نیو یارک کو بے وقت بنا دیا ہے ، کبھی کبھی گلیمرس بھی. دل کی دھڑکنیں اور رومانس کی اونچائییں ، وہاں بھی ہیں ، انحصار دوستی کو توڑنے میں ، شہر کی گلیوں میں دوڑنے کا جادو ، اور دوسروں کے درمیان پیرس کے فوری سفر کی مایوسی۔ بومباچ اور گیر وِگ کی آتش گیر صلاحیتوں کو لے کر یہ پلاٹونک روم کام نئی لہر کے ذریعے تخلیق کرتا ہے ، اپنے آپ کے ساتھ ایک فوری ، دلکش ، آن اور آف پیار کے طور پر بیسویں چیز سے تیس چیز تک کے سفر کو نئی شکل دے رہا ہے۔ [جیسی ہاسنجر]


فلوریڈا پروجیکٹ۔ (2017)

معاشرے سے خارج ہونے والوں کے لیے ہمدردی کا مظاہرہ کیے بغیر اگر افسانوی رویے کو رومانٹک بنا دیا جائے جو اکثر ان کو نکال دیا جاتا ہے تو یہ ایک مشکل کاروبار ہے ، اور شان بیکر - جو اس دہائی میں اس سے پہلے ایک دھوم مچا چکے تھے۔ سٹارلیٹ اور آئی فون شاٹ ، ٹرانس سینٹرڈ ڈرامہ۔ ٹینجیرین (اوپر دیکھیں: #84) - ڈزنی ورلڈ کے پیدل چلنے کے فاصلے کے اندر چست موٹل میں زندگی کے اس پورٹریٹ میں معجزانہ طور پر توازن حاصل کرتا ہے۔ بیشتر کیمیا ہالی ووڈ کے سب سے قابل اعتماد اور محبوب پیشہ میں سے ایک کے ساتھ ہنگامہ خیز ، براہ راست وائر نئے آنے والوں کے جوڑ سے پیدا ہوتی ہے: بیکر نے انسٹاگرام پر بریا وینائٹ کو دیکھا ، جو سنگل ماں ہیلی کا کردار ادا کرتی ہے ، پھر ولیم ڈافو کو موٹل کے کردار میں تعینات کیا۔ پرجوش لیکن مہربان مینیجر - جذباتی انتشار کے مستحکم جواب کے طور پر۔ لیکن یہ فلم 7 سالہ موونی (بروکلین کمبرلی پرنس) اور اس کے دوستوں کے گھومنے پھرنے کے نقطہ نظر کو بھی اپناتی ہے ، ان بچوں کو دیکھتے ہوئے ان کی اپنی اصلاح شدہ تفریحی پارک بنانے کی کوشش کرتے ہیں جو اصل چیز سے پتھر پھینکتے ہیں۔ غیر یقینی حالات یہ ایک قابل ذکر واضح ، صاف آنکھوں والا اور ہمدردانہ نظر ان لوگوں پر ہے جن کے لیے امریکی خواب ایک دم نظروں میں اور ایک ملین میل دور ہے۔ [مائیک ڈی اینجلو]

اشتہار۔

چاندنی۔ (2016)

فلمیں بہترین انداز میں ناظرین کو کسی دوسرے انسان کی آنکھوں سے دنیا دکھا سکتی ہیں ، چاہے اس شخص کے حالات اس کے اپنے سے کتنے ہی مختلف ہوں۔ بیری جینکنز چاندنی۔ ایسا ہی کرتا ہے ، ایک جنوبی فلوریڈا کے باشندے کی روح کے لیے ایک جنسی روڈ میپ کا خاکہ بناتے ہوئے جب وہ ایک نظر انداز کیے گئے بچے سے ایک غلط فہمی میں مبتلا آدمی بن جاتا ہے۔ چیرون ، فلم کا مرکزی کردار ، تین مختلف اداکاروں نے ادا کیا ہے: 10 سالہ لٹل کے طور پر الیکس آر ہیبرٹ ، بچے پرندے کی طرح کمزور۔ ایشٹن سینڈرز بطور 16 سالہ چیرون ، اپنی ہم جنس پرستی سے خوفزدہ اور ٹریوانٹے رہوڈز بطور نوجوان بالغ سیاہ فام ، منشیات کے کاروبار میں برسوں کام کرنے سے سخت جس نے اس کی ماں (نومی حارث) کی زندگی برباد کر دی اور ہوسکتا ہے کہ اس نے اپنے سرپرست (مہرشالا علی) کو قتل کر دیا ہو۔ جینکنز نے شیرون کو ایک محفوظ شخص کے طور پر پینٹ کیا ، جس میں محدود تعداد میں لائنیں ملتی ہیں۔ لیکن طویل یکسانیت کی غیر موجودگی میں ، گہری خاموشی کے لمحات اتنی ہی فصاحت کے ساتھ بولتے ہیں: تیراکی کے ایک طویل دن کے بعد آنکھوں کے پیچھے تیرتا ہوا احساس؛ زخمی چہرے پر برف کے پانی کی واضح وضاحت؛ دل کی دھڑکن کی طرح ریت کے خلاف لہروں کی دھڑکن چاندنی۔ سنیما سب سے زیادہ شاعرانہ ہے ، اور یہ سب سے زیادہ ہمدرد ہے۔ [کیٹی رائف]


زندگی کا درخت (2011)

ایک بار مباشرت اور کائناتی طور پر ، ٹیرنس ملک کی متاثر کن اور بعض اوقات ناقابل تسخیر مہاکاوی (جس نے فلم ساز کے لیے ناقابل یقین حد تک شاندار عشرے کا افتتاح کیا) شعور کے ایک شاندار دھارے کے طور پر پھیلتا ہے۔ یہ حتمی ڈائریکٹر ہیڈ ٹرپ ہوسکتا ہے ، جو کائنات کی پیدائش سے لے کر 1950 کی دہائی کے ٹیکساس میں زندگی اور بچپن کے مناظر تک پہنچتا ہے جو کہ میموری کی طرح خاص طور پر مخصوص محسوس ہوتا ہے۔ اس کے مرکز میں کہیں ایک ایٹمی خاندان ہے جس کی سربراہی ایک دور دراز باپ (بریڈ پٹ) اور ایک پرورش کرنے والی ماں (اس وقت کی نامعلوم جیسیکا چیستین) ، اور ایک بیٹا جو خود مالک کے لیے ایک موقف بن سکتا ہے۔ لیکن یہاں تک کہ اگر مواد بنیادی طور پر سوانحی ہے ، ملک کی حساسیت افسانوی رہتی ہے ، سائنس اور قیامت وژن ، ایمان اور افسانے کو اکٹھا کرتی ہے۔ اس کا موضوع اس سے کم نہیں ہے کہ ہم اپنے آپ کو کائنات میں اور کائنات کو اپنے اندر کیسے دیکھتے ہیں۔ جیسا کہ ابتدائی گو میں زندگی کی شکل بنتی ہے اور ایمانوئل لوبزکی کا مشہور کیمرہ ورک بچوں کو ڈی ڈی ٹی کے بادلوں کے ذریعے ناچتا ہوا پکڑتا ہے ، ملک کا وژن اندرونی خلا میں جمع ہوتا ہے ، تخلیق کی کہانیوں ، آثار قدیمہ ، اور جرم اور افسوس کے جذبات سے بھری یادوں کی دنیا۔ 2010 کی دہائی ہمارے لیے کئی قابل ذکر ساختی ، وقت پر مبنی آنے والی عمر کی کہانیاں (بشمول۔ چاندنی۔ اور لڑکپن ) ، لیکن کسی نے بھی زبور اور ذاتی کے زیادہ مہتواکانکشی فیوژن کی کوشش نہیں کی۔ [اگناٹی وشنویٹسکی]


چار۔ علیحدگی۔ (2011)

اس کے ابتدائی منٹوں سے ہی ، اصغر فرہادی کا شاہکار - جو کہ حیران کن اخلاقی اور ڈرامائی پیچیدگی کی ایک فلم ہے ، اپنے سامعین کو بیچ میں کھڑا کر دیتی ہے ، اور ہماری ہمدردیوں کو ایک خراب شادی کے فالٹ لائن پر تقسیم کر دیتی ہے۔ انتہائی لفظی معنوں میں ، اس عنوان سے مراد نادر (پیمان معادی) اور سیمین (لیلیٰ حاتمی) کے تعلقات کی حیثیت ہے ، جو کہ ایک ایرانی جوڑے کی طرف سے ہے۔ اس کے باوجود فلم میں کئی جدائییں ہیں: طبقے کی ، صنف کی ، مذہب کی ، تمام قانونی اور اخلاقی بحران کی وجہ سے جو کہ فلم کے مرکز میں سنک ہول کی طرح کھلتی ہے۔ علیحدگی۔ ، جس نے اپنے رائٹر ڈائریکٹر کو عالمی سنیما کے اوپری حصوں میں ڈھال دیا ، آہستہ آہستہ ایک قسم کی سنسنی خیزی اور دھوکہ دہی میں بدل جاتا ہے ، کیونکہ اس پہلے کمرہ عدالت کے تصادم سے تنازعات جنم لیتے ہیں اور دوسرا خاندان آہستہ آہستہ لیکن زبردستی جذباتی تباہی کی طرف کھینچا جاتا ہے۔ نادر اور سمین کے ٹوٹے ہوئے گھر کا۔ فلم کے بارے میں جو سب سے زیادہ قابل ذکر ہے وہ یہ ہے کہ فرہادی نے پہلے منظر میں قائم کردہ شناخت کا توازن برقرار رکھا ، جس میں کلیدی معلومات کو روک دیا گیا تاکہ ہم سب کو ایک غیر جانبدار تیسرے فریق کی پوزیشن میں رکھا جائے تاکہ پوری گندگی کو حل کرنے کی کوشش کی جا سکے۔ لوگوں کو تقسیم کرنے والی ایک فلم میں ، وہ مشترکات کو تلاش کرتا ہے۔ جس کا مطلب ہے ، سب کے لیے۔ علیحدگی۔ معاصر ایران میں زندگی کے بارے میں بات چیت کر سکتا ہے ، انسانی فطرت میں اس کی بصیرت بگاڑنے والی آفاقی ہے۔ [A.A. ڈوڈ]

سوشل نیٹ ورک۔

تصویر: سکرین شاٹ

اشتہار۔

سوشل نیٹ ورک۔ (2010)

کب سوشل نیٹ ورک۔ 2010 میں ریلیز ہوئی ، کچھ نے سوال اٹھایا کہ کیا ڈیوڈ فنچر کی فلم غریب مارک زکربرگ پر بہت سخت ہے؟ نو سال بعد ، جیسا کہ فیس بک کی جمہوریت کو کمزور کرنے کی حقیقی (اور واقعی خطرناک) صلاحیت بالآخر زیر بحث ہے ، ایسا لگتا ہے کہ اصل سوال یہ ہے کہ کیا فلم کافی سخت تھی۔ یہ یقینی طور پر پیش پیش ثابت ہوا: نیز چھوٹی اور انتقامی کارروائیوں کے ہاتھوں میں بہت زیادہ طاقت ڈالنے کے خلاف انتباہ ، سوشل نیٹ ورک۔ اس نے تلخ غلط فہمی کی تشخیص بھی کی ، ہمیشہ تکلیف دہ کینسر میٹاساساسائزنگ کرتے ہوئے پورے نرو برو ٹیک کلچر کے دوران ماضی میں دیکھتے ہوئے ، یہ فلم ان نوجوان اداکاروں کے لیے بھی ایک کلیئرنگ ہاؤس ثابت ہوئی جن کا کیریئر 2010 میں ایک اہم موڑ پر تھا ، جن میں اینڈریو گارفیلڈ ، آرمی ہیمر ، میکس منگھیلا ، اور رونی مارا شامل تھے ، جو فنشر کے معاون کردار سے لے کر ستارے تک جائیں گے۔ اگلی فلم ، ڈریگن ٹیٹو کے ساتھ لڑکی . (ٹرانزیشن کی بات کرتے ہوئے ، فلم نائن انچ ناخن کے ٹرینٹ ریزنور کی طرف سے مکمل سکور پیش کرنے والی پہلی فلم بھی تھی۔) ایک بات سوشل نیٹ ورک۔ جو کہ تبدیل نہیں ہوا ہے وہ قابل ذکر مہارت ہے جس کے ساتھ فنچر خلاصہ اور صفروں سے سسپنس کو گھماتا ہے ، یہاں تک کہ اگر ہارون سورکن کا تیز بات چیت پہلے کی طرح تازہ محسوس نہیں ہوتی ہے۔ [کیٹی رائف]


ماسٹر (2012)

مونشائن اور تھراپی ، ماضی کی زندگی اور جنگ کے بعد کی بدحالی ، ہوس اور صدمہ ، سمندر اور روح۔ دوسری عالمی جنگ کے بعد کے سالوں میں امریکہ میں معنی کی تلاش کے بارے میں پال تھامس اینڈرسن کا حیران کن شاہکار مضحکہ خیز مضامین کی ایک فلم ہے ، جو اس کے کرداروں کی ستم ظریفیوں اور انسانی پہیلیاں میں دبائی گئی ہے۔ ایک الکحل ، جنسی جنون میں مبتلا ملاح (جواکین فینکس) ایک کرشماتی فرقے کے رہنما (آنجہانی فلپ سیمور ہوف مین) کے اندرونی دائرے میں گھومتا ہے جو ایل رون ہبارڈ سے زیادہ مشابہت رکھتا ہے۔ جبکہ یاد کرنا مشکل ہے ، فلم کے تانے بانے کا صرف ایک حصہ ہیں۔ فیٹڈ سے بھی زیادہ۔ وہاں خون ہوگا ، ماسٹر اینڈرسن کی بطور رائٹر ڈائریکٹر تبدیلی کا اعلان کیا۔ جہاں پہلے فلموں کو جوڑ دیا گیا تھا۔ بوگی نائٹس۔ اور میگنولیا اینڈرسن کے بالغ دور کی فلمیں (اس فہرست میں عمدہ کی نمائندگی بھی کرتی ہیں۔ پریت کا دھاگہ۔ tantalize اور transfix ، ہماری توجہ ان کرداروں پر مرکوز کرتے ہیں جو نفسیاتی طور پر پیچیدہ ہوتے ہیں جیسا کہ وہ بالآخر پراسرار ہوتے ہیں۔ اداکاری اور ہدایت کاری میں ایک ماسٹر کلاس ، فلم نے اپنی طاقت میں سے کوئی بھی نہیں کھویا ہے کیونکہ وہ سرفہرست ہے 2015 میں دہائی کی بہترین فلموں کی ہماری پہلی فہرست۔ . اگر کچھ بھی ہے تو اس کا وجود اس سے بھی زیادہ ناممکن لگتا ہے۔ [اگناٹی وشنویٹسکی]


پاگل میکس: روش روڈ۔ (2015)